আলফ্রেড, লর্ড টেনিসন

আলফ্রেড টেনিসন, প্রথম ব্যারন টেনিসন (৬ আগস্ট ১৮০৯ – ৬ অক্টোবর ১৮৯২) রানি ভিক্টোরিয়ার শাসনামলের যুক্তরাজ্যের সম্মানিত কবি (Poet Laureate)। তিনি উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের পরে, ইংরেজি কবিদের মধ্যে অন্যতম জনপ্রিয় ছিলেন।

উক্তি

আমার ভালো তলোয়ার মানুষের মাথার খুলি কাটে,
আমার শক্ত বর্শা নিশ্চিতভাবে বিদ্ধ করে,
আমার শক্তি দশজনের শক্তির সমান,
কারণ আমার হৃদয় পবিত্র।

ভাঙো, ভাঙো, ভাঙো,
তোমার ঠান্ডা ধূসর পাথরে, ও সমুদ্র!

যে মিথ্যা পুরোপুরি মিথ্যা, তা সরাসরি মোকাবিলা করা যায়,
কিন্তু যে মিথ্যার মধ্যে কিছু সত্য আছে, তা লড়াই করা কঠিন।

ছোট ফুল — যদি আমি বুঝতে পারতাম
তুমি কী, মূল থেকে সবকিছু, সবকিছুতে,
আমি জানতাম ঈশ্বর আর মানুষ কী।

যেমন ব্যালাড বোঝাই সুর ছিল, / যখন লারিয়ানো বেয়ে / আমরা পাড়ি জমিয়েছিলাম সেই চমৎকার বন্দরের দিকে, / রানী থিওডোলিন্ডার প্রাসাদের নিচে, যেখানে আমরা ঘুমিয়েছিলাম; / কিংবা বলা ভালো, ঘুমাইনি, জেগে থেকেই দেখছিলাম / চাঁদের আলোয় দুলতে থাকা এক সাইপ্রেস গাছ, / এক উঁচু আগাভে গাছকে ছুঁয়ে যাচ্ছে চাঁদের আলো, / সেই লেকের উপরে।
- "দ্য ডেইজি" আলফ্রেড টেনিসন (১৮৩০)

যেখানে ক্ল্যারিবেল শুয়ে আছেন নীচে
বাতাস থেমে যায়, মরে যায়,
গোলাপের পাপড়িগুলোকে ঝরতে দেয়:
কিন্তু গম্ভীর ওক গাছটা দীর্ঘশ্বাস ফেলে,
ঘন পাতায়, সুগন্ধে ভরা,
এক পুরনো সুরে
ভিতরের যন্ত্রণার,
যেখানে ক্ল্যারিবেল শুয়ে আছেন নীচে।
- "ক্ল্যারিবেল" (১৮৩০)

কালো শ্যাওলা ঢাকা ফুলের বিছানাগুলো
ঘনভাবে জমাট ছিল, একটির পর একটি;
মরিচা ধরা পেরেক পড়ে গিয়েছিল গিঁঠ থেকে
যা দেয়ালে নাশপাতির ডাল ধরেছিল।
ভাঙা ঘরগুলো বিষণ্ন ও অচেনা লাগছিল:
দরজার কপাট অনড় ছিল;
আগাছা ও ক্ষয়ে যাওয়া পুরনো খড়ের ছাউনি
একা দাঁড়িয়ে থাকা খালে ঘেরা খামারে।
সে শুধু বলেছিল, "আমার জীবন বিষণ্ন,
সে আসছে না," সে বলেছিল;
সে বলেছিল, "আমি ক্লান্ত, ক্লান্ত,
ইচ্ছে করে যেন মরে যাই!"
- "মারিয়ানা" (১৮৩০)

সে প্রায়ই জেগে থাকত সম্পূর্ণ সচেতনভাবে, তবু
দেহ থেকে আলাদা হয়ে,
বুদ্ধি ও শক্তি ও ইচ্ছায় স্বাধীনভাবে, শুনত
সময় বইছে রাতের মাঝখানে,
আর সব কিছু এগিয়ে চলেছে এক বিধ্বংসী দিনের দিকে।
- "দ্য মিস্টিক" (১৮৩০)

তবু আমার গ্লাস ভরাও: আমাকে এক চুমু দাও:
আমার প্রিয় অ্যালিস, আমাদের মরতে হবে।
এই পৃথিবীতে কিছু তো গণ্ডগোল আছে
যা একদিন স্পষ্ট হবে।
জীবনে কিছু একটা আমাদের দিকে আসে,
কিন্তু আরও বেশি কিছু কেড়ে নেওয়া হয়।
প্রার্থনা করো, অ্যালিস, প্রার্থনা করো, আমার প্রিয় স্ত্রী,
যেন আমরা একসাথে মরতে পারি।
- "দ্য মিলারের ডটার" (১৮৩২)

আমি কি খুঁজে পাইনি সুখী পৃথিবী?
তাহলে কেন ব্যথার কথা ভাবব?
ঈশ্বর যদি আমায় নতুন করে জন্ম দিতেন,
আমি প্রায় আবার সেই জীবনই বেছে নিতাম।
তোমার সঙ্গে হাঁটতে এত মধুর লাগে,
আর একবার তোমাকে নিজের করে পাওয়ার বাসনা,
যেন রাতের খাবারের পরের কথোপকথনে,
আখরোট আর মদের মাঝে ভেসে আসে—
- "দ্য মিলারের ডটার" (১৮৩২)

মা ইদা, বহু ঝরনার ইদা,
প্রিয় মা ইদা, শোনো আমি মরার আগে।
এখন দুপুরের নিস্তব্ধতা পাহাড়ে ভর করেছে:
ঘাসে ঝিঁঝিঁপোকা চুপ করে আছে:
গিরগিটি, পাথরের ছায়ায়,
এক ছায়ার মতোই বিশ্রামে: বাতাস থেমে গেছে।
বেগুনি ফুল ঝুঁকে পড়েছে: সোনালী মৌমাছি
শাপলা ফুলে ঘুমিয়ে আছে: আমি একাই জেগে।
আমার চোখ ভরে আছে অশ্রুতে, হৃদয় ভালোবাসায়,
হৃদয় ভেঙে যাচ্ছে, চোখ ঝাপসা,
আর আমি আমার জীবন নিয়ে ক্লান্ত।
- "ঈনোন", স্তবক ৩ (১৮৩২)

আত্ম-সম্মান, আত্ম-জ্ঞান, আত্ম-সংযম,
এই তিনটিই জীবনকে নিয়ে যায় শাসকের শক্তির দিকে।
তবে শক্তির জন্য নয় (শক্তি তো আপনাআপনি আসে) বরং নিয়মে বাঁচার জন্য,
আমরা যে নিয়মে বাঁচি, তা ভয়হীনভাবে অনুসরণ করা;
আর, কারণ সঠিক জিনিসই সঠিক, তাই সঠিক পথ অনুসরণ করা
এমনকি পরিণামের পরোয়া না করেই, সেটাই জ্ঞান।
- "ঈনোন", স্তবক ১৪

আমি আমার আত্মার জন্য এক রাজকীয় আনন্দঘর বানিয়েছিলাম,
যেখানে সে চিরকাল আরামে বাস করতে পারে।
আমি বলেছিলাম, "ওহ আত্মা, আনন্দ করো ও উৎসবে মাতো,
প্রিয় আত্মা, সবই ভালো আছে।"
- "দ্য প্যালেস অব আর্ট", স্তবক ১ (১৮৩২)

তুমি আমাকে জাগিয়ে দিও, ডাক দিও আগেভাগে, মা,
আগামীকাল হবে নতুন বছরের সবচেয়ে আনন্দের দিন;
নতুন বছরের সব দিনের মধ্যে, মা, সবচেয়ে পাগলাটে, সবচেয়ে আনন্দময়,
কারণ আমি হব মে মাসের রানি, মা, আমি হব মে মাসের রানি।
- "দ্য মে কুইন", স্তবক ১ (১৮৩২)

ড্যান চসার, প্রথম গায়ক, যার মিষ্টি নিঃশ্বাস
সূচনা করেছিল সেই সুরময় বিস্ফোরণের, যা ভরিয়ে দেয়
মহান এলিজাবেথের বিস্তৃত সময়কে
এমন ধ্বনিতে, যা আজও প্রতিধ্বনিত হয়।
- "এ ড্রিম অব ফেয়ার উইমেন", স্তবক ২ (১৮৩২)

অবশেষে আমি একটি নারীকে দেখলাম ডাকার দূরত্বে,
খোদাই করা মার্বেলের চেয়েও স্থির দাঁড়িয়ে;
দেবীর কন্যা, অলৌকিকভাবে উচ্চ,
আর অদ্ভুতভাবে সুন্দর।
- "এ ড্রিম অব ফেয়ার উইমেন" (১৮৩২), স্তবক ২২

আধা আলো, আধা ছায়া,
সে দাঁড়িয়ে ছিল, এক দৃশ্য যা বৃদ্ধকে আবার তরুণ করে তোলে।
- "দ্য গার্ডেনারের ডটার", লাইন ১৩৯-১৪০ (১৮৪২)

ভালোবাসা যার কখনও শেষ হয়নি এই পৃথিবীতে,
তার পরিণতি কী? অশ্রুভরা চোখ আর ভাঙা হৃদয়?
নাকি এমনভাবে যেন সে ছিলই না?
না, তা নয়। সময়ের চক্রে ভুল কি জন্ম দেবে সত্যকে?
আর কি সেই দাম্ভিক চিৎকার, যা কেবল এক ঝলক স্বাধীনতার,
নিজেকে বিকশিত করবে পাগলামির মধ্য দিয়ে, জ্ঞানীদের অপছন্দে, নিয়মে
ব্যবস্থা ও সাম্রাজ্যে? পাপ কি নিজেই হয়ে উঠবে
প্রায়ই সূর্যের দিকে খোলা এক ঝাপসা দরজা?
আর কেবল সে, এই বিস্ময়, মৃত, পরিণত হবে
কেবল রাস্তার ধুলোতে? নাকি বছর ধরে
বসে থাকবে তার জীবনের ধ্বংসস্তূপে,
যৌবনের দুঃস্বপ্ন, নিজেরই এক প্রেতাত্মা?
যদি তাই হয়, যদি সেটাই সবকিছু হয়,
তবে ভালো হতো সীমিত মস্তিষ্ক, পাথরের হৃদয়,
শুষ্ক দিনের উপর জমাট দৃষ্টি,
যন্ত্রবৎ চলাফেরা এদিক-ওদিক,
ধূসর স্থির জীবন, আর উদাসীন সমাপ্তি।
তবে আমি কি তোমার ভালোবাসার কারণে আরও মহৎ হয়ে উঠিনি?
ওহ, তিনগুণ কম অযোগ্য! তুমিও
ভালোবাসার মাধ্যমে আরও পরিপূর্ণ, এবং তোমার বয়সের চাইতেও মহান।
- "লাভ অ্যান্ড ডিউটি", লাইন ১-২১ (১৮৪২)

ধীর মধুর সময় যা আমাদের জন্য নিয়ে আসে সব ভাল কিছু,
ধীর বিষণ্ণ সময় যা নিয়ে আসে সব খারাপ,
এবং মন্দ থেকে আসা সব ভাল কিছুর সাথে, সেই রাতটি নিয়ে এল
যে রাতে আমরা বসেছিলাম একসাথে এবং একা,
আর যে অভাবটি পুরো হৃদয়কে ফাঁকা করেছিল,
তা প্রকাশ পেয়েছিল এক চোখের আকুলতায়,
যা তার উদ্দেশে জ্বলছিল এমন অশ্রু দিয়ে
যা জীবনভর একবারই গড়ায়। মুগ্ধতা কেটে গিয়েছিল
সেই আলিঙ্গনে, যখন শতবার
সেই শেষ চুম্বনে, যা কখনও শেষ হয়নি,
বিদায় যেন অন্তহীন স্বাগত হয়ে জন্মে ও মরে।
- "ভালোবাসা ও কর্তব্য" পঙ্‌ক্তি ৫৭ - ৬৭ (১৮৪২)

পরিবর্তন কর্তৃত্ব করুক আমাদের অস্তিত্বের উপর,
যাতে আমরা অলসতায় মরিচা না ধরি।
আমরা সবাই ধীরে ধীরে বদলাই,
কেবল আত্মার ভিত্তি অপরিবর্তিত থাকে।
- "নিজ ভূমিকে ভালোবাসো", স্তবক ১১ (১৮৪২)

কিন্তু আমরা বুড়ো হচ্ছি। আহ! কবে হবে সকল মানুষের মঙ্গল
প্রত্যেকের নীতি, এবং সার্বজনীন শান্তি
আলোকে রাঙা এক রেখা হয়ে ছড়িয়ে পড়বে ভূমিজুড়ে,
এবং সমুদ্রের উপর এক রেখা হয়ে থাকবে,
সোনালী বছরের পুরো বৃত্তজুড়ে?
- "সোনালী বছর", স্তবক ৩ (১৮৪২)

আমার ধারালো তরবারি মানুষদের হেলমেট কেটে ফেলে,
আমার শক্ত বর্শা নিখুঁতভাবে বিদ্ধ করে,
আমার শক্তি দশজনের সমান,
কারণ আমার হৃদয় পবিত্র।
- "স্যার গ্যালাহ্যাড", স্তবক ১ (১৮৪২)

আমি বেড়ে উঠি মর্যাদায়, বুদ্ধিতে ও উপলব্ধিতে,
ভয়হীন সমালোচনার কলমে,
অথবা চিরন্তন টাকার অভাবে,
যা জনসাধারণের মানুষদের বিরক্ত করে,
যারা সবার কাছে হাত বাড়ায়, আর চায়
যা সবাই তাদের অস্বীকার করে —
যারা রাস্তাঘাট ঝাঁট দেয়, ভেজা বা শুকনো,
আর তাদের পাশ দিয়ে চলে যায় গোটা দুনিয়া।
- "উইল ওয়াটারপ্রুফের গীতিকথন", স্তবক ৬ (১৮৪২)

যেমন মেঘাচ্ছন্ন আকাশে জ্যোৎস্না ঝলমল করে,
তেমনি তার সাধারণ পোশাকে সে ধরা পড়েছিল;
কেউ তার পায়ের গড়ন প্রশংসা করল, কেউ চোখের,
কেউ তার ঘন কালো চুল আর মনোহর রূপের।
এমন মিষ্টি মুখ, এমন দেবদূতের মতো সৌন্দর্য,
সে দেশে আগে কখনও দেখা যায়নি।
কোফেটুয়া রাজকীয় শপথ করল:
"এই ভিক্ষুক কন্যাই হবে আমার রানী!"
- "ভিক্ষুক কন্যা", স্তবক ২ (১৮৪২)

মানুষের সব ঝড়ো পথ
কেবল ধূলিকণা যা উঠে,
আর হালকাভাবে আবার বসে পড়ে।
- "পাপের দর্শন", অংশ ৪ (১৮৪২)

তখন কেউ বলল: "দেখো! এটা ছিল ইন্দ্রিয়ের এক অপরাধ
যা সময়ের সাথে ইন্দ্রিয় দ্বারা প্রতিশোধ নেওয়া হয়েছিল।"
আরেকজন বলল: "ইন্দ্রিয়ের অপরাধ পরিণত হয়েছিল
বিদ্বেষের অপরাধে, আর উভয়ই সমান দোষের।"
আর একজন: "তার শক্তি পুরোপুরি নিভে যায়নি;
বিবেকের এক ক্ষুদ্র কণাই তাকে করেছিল রূঢ়।"
অবশেষে শুনলাম এক কণ্ঠস্বর ঢালু পথে
চূড়ার দিকে চিৎকার করছে, "আশা কি আছে?"
যার জবাব এল সেই উচ্চ ভূমি থেকে,
কিন্তু এমন এক ভাষায় যা কোনো মানুষ বুঝতে পারল না;
আর সেই ঝাপসা দূর প্রান্তে
ঈশ্বর নিজেকে করলেন এক ভয়াল রঙিন ভোর।
- "পাপের দর্শন", অংশ ৫ (১৮৪২)

ভাঙো, ভাঙো, ভাঙো,
তোমার ঠান্ডা ধূসর পাথরের উপর, হে সাগর!
আর আমি চাইতাম যেন আমার জিভ
প্রকাশ করতে পারত এই বুকে জেগে ওঠা ভাবনাগুলো।
- "ভাঙো, ভাঙো, ভাঙো" (১৮৪২), স্তবক ১

ভাঙো, ভাঙো, ভাঙো
তোমার খাড়াই পাথরের পায়ে, হে সাগর!
কিন্তু যে কোমল সৌন্দর্য একটি মৃত দিনের,
তা আর কখনও আমার কাছে ফিরে আসবে না।
- "ভাঙো, ভাঙো, ভাঙো" (১৮৪২), স্তবক ৪

কিন্তু আহ! সেই হারিয়ে যাওয়া হাতে স্পর্শের জন্য,
আর সেই কণ্ঠস্বরের জন্য যা আজ চিরতরে নীরব!
- "ভাঙো, ভাঙো, ভাঙো" (১৮৪২)

এসো না, যখন আমি মৃত,
আমার কবরের উপর তোমার নির্বোধ অশ্রু ফেলতে,
আমার পতিত মাথার চারপাশে পদচারণা করতে,
আর বিরক্ত করতে সেই দুঃখী ধূলিকে যাকে তুমি বাঁচাতে পারনি।
সেখানে থাকুক বাতাসের বয়ে যাওয়া আর প্লোভার পাখির কান্না;
কিন্তু তুমি, চলে যাও।
শিশু, যদি এটা তোমার ভুল বা তোমার অপরাধ হয়
আমি আর চিন্তা করি না, আমি অভিশপ্ত:
যাকে খুশি বিয়ে করো, কিন্তু আমি সময়ে ক্লান্ত,
এবং আমি শান্তি চাই।
চল, দুর্বল হৃদয়, আমাকে আমার জায়গায় ফেলে রেখে:
চলে যাও, চলে যাও।
- "এসো না, যখন আমি মৃত" (১৮৫০)

সে তার বাঁকা হাত দিয়ে আঁকড়ে ধরে খাড়া পাহাড়;
একাকী ভূমিতে সূর্যের কাছাকাছি,
নীল পৃথিবী দিয়ে ঘেরা, সে দাঁড়িয়ে।
তার নিচে কুঁচকানো সাগর হামাগুড়ি দেয়;
সে পাহাড়ের প্রাচীর থেকে নজর রাখে,
আর বজ্রপাতের মতো ঝাঁপিয়ে পড়ে।
- "ঈগল" (১৮৫১)

আমরা ভালোবাসি না এই ফরাসি ঈশ্বরকে, নরকের সন্তান,
উন্মাদ যুদ্ধ, যে জ্ঞানীদের কথোপকথন ভেঙে দেয়;
কিন্তু যদিও আমরা শান্তিকে ভালোবাসি গভীরভাবে,
তবুও আমরা মিথ্যার অনুমোদন নীরব থেকেও দিতে পারি না।
হয়তো আমাদের সমালোচনা ফিরিয়ে নেওয়া নিরাপদ হতে পারে,
তবুও, মহামান্যগণ, তা ভালো হবে না; উচ্চতর এক আইন আছে।
- "তৃতীয় ফেব্রুয়ারি, ১৮৫২", স্তবক ২ (১৮৫২)

আমি এসেছি কুট আর হেরনের বাসস্থান থেকে,
আমি হঠাৎ করে বের হই,
আর ফার্নের মাঝে ঝলকে উঠি,
উপত্যকার নিচে টুপটাপ করে এগোই।
- "ছোট নদী", স্তবক ১ (১৮৫৫)

আর সবাইকে নিয়ে এগোই, আর গিয়ে মিশে যাই
উথল নদীর সঙ্গে,
কারণ মানুষ আসবে আর মানুষ চলে যাবে,
কিন্তু আমি চলতেই থাকি চিরকাল।
- "ছোট নদী", স্তবক ৫

বনেরা ঝরে পড়ে, বনেরা ঝরে যায় আর পতিত হয়,
কুয়াশারা তাদের ভার মাটিতে ফেলে,
মানুষ আসে আর জমি চাষ করে, আর পরে ওই মাটির নিচে শুয়ে পড়ে,
আর বহু গ্রীষ্ম পরে মারা যায় রাজহংস।
শুধু আমাকেই নিষ্ঠুর অমরত্ব
গ্রাস করে: আমি ধীরে ধীরে শুকিয়ে যাই তোমার বাহুতে,
এই পৃথিবীর নিঃশব্দ প্রান্তে,
এক শুভ্র কেশবৃদ্ধ ছায়া, স্বপ্নের মতো ঘুরে বেড়াই
পূর্বের নীরব স্থানজুড়ে,
বহু স্তর মেঘে ঢাকা, আর ভোরের দীপ্তিময় প্রাসাদ।
- "টিথোনাস", স্তবক ১ (১৮৬০)

তাঁর কাজ এখনো বেঁচে আছে, সবচেয়ে খারাপটা এখনো আসেনি।
তবু এই একটি রাতের জন্য তোমার ঘুম হোক শান্ত:
আমি তাকে ক্ষমা করে দিচ্ছি!
- "Sea Dreams" (1864) l. 301-303

এবং সেই সপ্তাহে যাজক সেটাকেই তাঁর বিষয় করেন, এবং বললেন,
একটি মিথ্যা যা অর্ধেক সত্য, তা সর্বদা সবচেয়ে কালো মিথ্যা,
কারণ একটি সম্পূর্ণ মিথ্যা মোকাবিলা করা যায় ও লড়া যায় সোজাসুজি,
কিন্তু একটি অর্ধসত্য মিথ্যার সঙ্গে লড়াই করা অনেক কঠিন।
- "The Grandmother", st. 8 (1864)

তাঁকে তুমি বলো, কারণ তিনি শোনেন, এবং আত্মা আত্মার সঙ্গে মিলিত হতে পারে —
তিনি নিঃশ্বাসের চেয়েও কাছাকাছি, এবং হাত-পায়ের চেয়েও নিকটবর্তী।
- "The Higher Pantheism", st. 6 (1869)

দেয়ালের ফাটলে ফুটে ওঠা ফুল,
আমি তোমায় তুলে নিই,
তোমায় রাখি, শেকড়সহ, আমার হাতে,
ছোট্ট ফুল — কিন্তু যদি আমি বুঝতে পারতাম
তুমি কী, শেকড়সহ, সব মিলিয়ে,
তবে বুঝতে পারতাম ঈশ্বর ও মানুষের তাৎপর্য।
- "Flower in the Crannied Wall" (1869)

ভালোবাসা গভীরতায় বাস করে; ভালোবাসা ঠোঁটের উপরে নয়।
- The Lover's Tale (1879), line 466

যেখানে ভালোবাসা নির্বাসিত আশার সঙ্গে আর হাঁটতে পারে না।
- The Lover's Tale (1879), line 813

ভালোবাসার বাহু জড়িয়ে আছে আশার গলায়,
আর আশা চুম্বন করে ভালোবাসাকে, আর ভালোবাসা গভীর নিঃশ্বাসে
সেই চুম্বনের ভেতর গিলে নেয় তার ফিসফিস করা গল্প।
তারা বলেছিল আশা চলে গেলে ভালোবাসা মরবে।
আর ভালোবাসা দীর্ঘশ্বাস ফেলল, আশা হারিয়ে শোক করল;
শেষে সে স্মৃতিকে খুঁজে পেল, তারা হাঁটল
সেই পুরনো পথে যেখানে ভালোবাসা হেঁটেছিল আশার সঙ্গে,
আর স্মৃতি অশ্রু দিয়ে ভালোবাসার আত্মাকে খাওয়াল।
- The Lover's Tale (1879), line 815

তুমি যে গাও গম ও বনভূমি, ক্ষেত-খামার, দ্রাক্ষাক্ষেত্র, মৌচাক ও পশুপাখি;
সব মিউজার মোহ মাঝে মাঝে ফুটে ওঠে একাকী কোনো শব্দে।
- "To Virgil", st. 3 (1882)

কারণ জ্ঞান হলো হ্রদের উপরে ওড়া এক গাঙচিল,
যে দেখে ও নাড়িয়ে দেয় কেবল ছায়া,
কিন্তু কখনোই সে তলদেশে ডুবে না।
- The Ancient Sage (1885), lines 37-39

কারণ যা প্রমাণযোগ্য, তা প্রমাণ করেই মূল্যবান হয় না,
না-ই বা অপপ্রমাণযোগ্য: তাই হে জ্ঞানী,
সংশয়ের রোদজ্বলা পাশে থেকো,
এবং বিশ্বাসের রূপ ছাড়িয়ে বিশ্বাস আঁকড়ে ধরো!
- The Ancient Sage (1885), lines 66-69

সে খুঁজে পায় সেরা, যা খারাপের মধ্যেও ঝলমল করে,
সে টের পায় সূর্য আছে, শুধু একরাতের জন্য আড়ালে,
সে দেখতে পায় গ্রীষ্ম, শীতের কুঁড়ির মধ্যেও,
সে স্বাদ পায় ফলে, যেটি এখনো ফুল হয়ে ঝরেনি,
সে শোনে লার্কের গান, ডিমের নীরবতার ভেতর,
সে খুঁজে পায় উৎস, যেখানে সবাই বলেছে ‘মরীচিকা’!
- The Ancient Sage (1885), lines 72-77

পাখি উড়ে যেতে চাইলে, খোলস ভাঙতেই হবে।
- The Ancient Sage (1885), line 154

এই রাতের পবিত্রতা দিয়ে রানির জন্য চিয়ার্স বলো,
তারপর ইংল্যান্ডের জন্য, প্রতিটি অতিথি;
সে-ই প্রকৃত বিশ্বনাগরিক,
যে তার নিজ দেশকে সবচেয়ে ভালোবাসে।
- "Hands All Round", l. 1-4 (1885)

আমাদের গৌরবময় অতীতের অংশীদার,
ভাইয়েরা, শেষ পর্যন্ত কি আমাদের বিচ্ছেদ হবে?
আমরা কি না ভালো আর মন্দে একসাথে থাকব?
ব্রিটেনের অসংখ্য কণ্ঠ ডাকছে,
'সন্তানরা, গলে যাও একসাথে,
এক অখণ্ড সাম্রাজ্যে,
হৃদয় ও আত্মায় ব্রিটেনের সঙ্গে এক!
এক জীবন, এক পতাকা, এক নৌবহর, এক সিংহাসন!'
ব্রিটনরা, নিজের জায়গায় দৃঢ় থাকো!
- "Opening of the Indian and Colonial Exhibition by the Queen" (1886), ll. 31–40

ওহে তরুণ নাবিক,
তুমি যে আশ্রয় থেকে
সমুদ্র-পর্বতের নিচে,
তুমি যে তাকিয়ে আছো
ধূসর জাদুকরের দিকে
বিস্ময়ের চোখে,
আমি মের্লিন,
এবং আমি মরছি,
আমি মের্লিন
যে The Gleam-কে অনুসরণ করে।
- "Merlin and the Gleam", st. 1 (1889)

একবার এক কাক ডেকে উঠলে,
এক বর্বর জাতি,
জাদুর প্রতি অন্ধ,
আর সুরের প্রতি বধির,
তারা আমাকে গালি দিল, অভিশাপ দিল।
এক দানব আমাকে পীড়া দিল,
আলো সরে গেল,
দৃশ্যপট অন্ধকার হল,
সুর স্তব্ধ হয়ে গেল,
গুরুর ফিসফাস,
‘The Gleam অনুসরণ কর।’
- "Merlin and the Gleam", st. 3 (1889)

আচ্ছা, গোস, তুমি জানতে চাও আমি চার্টন কলিন্সকে কী ভাবি? আমি মনে করি সে সাহিত্যের কেশে লুকানো এক জোঁক।
- Evan Charteris, Life and Letters of Sir Edmund Gosse (1931), p. 197

এই বিজয়পুষ্প আরও সবুজ
তার কপালে যে কিছু নিচু কিছু উচ্চ কিছুই বলেনি।
- To the Queen, st. 3 (1851)

আর তার পরামর্শ সভায় এসেছিল রাজনীতিবিদেরা
যারা বুঝত সময়, কখন সুযোগকে ধরতে হয়
আর স্বাধীনতার সীমা আরও প্রসারিত করতে হয়।
- To the Queen, st. 8 (1851)

তার জনগণের ইচ্ছার ওপর ভিত্তি করে নির্মিত,
এবং পবিত্র সাগরে পরিবেষ্টিত।
- To the Queen, st. 9 (1851)

কারণ তখন ছিল সে সোনালী কাল
মহৎ হারুন আল রশিদের।
- Recollections of the Arabian Nights, stanza 1, from Poems, Chiefly Lyrical (1830)

এক ব্যক্তি তার সব আনন্দ বিসর্জন দিয়েছিল,
এবং তার সব পার্থিব সম্পদ এই জন্যে,
যেন একটি চুম্বনে ঢেলে দেয় তার সমস্ত হৃদয়
তার নিখুঁত ঠোঁটে।
- Sir Launcelot and Queen Guinevere

সূর্য আর ছায়ার ভেতর দিয়ে দ্রুত পালিয়ে যাওয়ার সময়,
আনন্দে ভরা বাতাস তার গায়ে খেলা করে,
চুলের বিনুনি থেকে ঝরে পড়ে এক খোঁপা কাঁকড়া।
- স্যার ল্যান্সেলট ও রানি গুইনেভিয়ার

ঈশ্বর আমাদের ভালোবাসা দেন। ভালোবাসার কিছু একটা
তিনি আমাদের ধার দেন; কিন্তু যখন ভালোবাসা পূর্ণতা পায়,
যেটির উপর সে বেড়ে উঠেছিলো, তা ঝরে পড়ে,
এবং ভালোবাসা একা হয়ে যায়।
- টো জে. এস., স্তবক ৪, Poems (১৮৩২) থেকে

মিষ্টি হৃদয়, শান্তিতে ঘুমাও!
ঘুমাও, পবিত্র আত্মা, ধন্য আত্মা,
যখন তারা জ্বলে, চাঁদ বাড়ে,
আর মহান যুগগুলো এগিয়ে চলে।
- টো জে. এস., স্তবক ১৮, Poems (১৮৩২) থেকে

শেষ পর্যন্ত ঘুমাও, সত্যিকারের ও মধুর আত্মা!
তোমার জন্য কিছুই নতুন নয়, কিছুই অচেনা নয়।
মাথা থেকে পায়ে পূর্ণ বিশ্রামে ঘুমাও;
চুপচাপ শুয়ে থাকো, শুকনো ধুলো, পরিবর্তনের নিশ্চয়তায়।
- টো জে. এস., স্তবক ১৯, Poems (১৮৩২) থেকে

মার্চের শুরুতে ছাই-কুঁড়ির চেয়েও বেশি কালো।
- দ্য গার্ডেনার’স ডটার, লাইন ২৮, Poems (১৮৪২) থেকে

আমরা পৃথিবীর প্রাচীন জন,
আর সময়ের ভোরে রয়েছি।
- দ্য ড্রিমডে: ল'এনভই, লাইন ২৩১-৩২, The Complete Works of Alfred Tennyson (১৮৭৯) থেকে

এখন কবি আর মারা যেতে পারে না,
আগের মতো তার সুর ছেড়ে যেতে পারে না,
বরং সে ঠাণ্ডা হওয়ার আগেই
শুরু হয় কুৎসা আর কান্না।
- To ———, after reading a Life and Letters, স্তবক ৪, Poems (১৮৫০) থেকে

আমাদের আইনের যে বিশৃঙ্খল বিজ্ঞান, সেটি আয়ত্ত করে, —
সেই নিয়মহীন অসংখ্য দৃষ্টান্ত,
সেই এককের জঙ্গলে ভরা এলাকা।
- Aylmer's Field (১৮৬৪); উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

একটি তাসের রানির মতো নিস্তেজ।
- Aylmer's Field (১৮৬৪); উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

ও প্রেম! কী আনন্দের সময় ছিল আমাদের,
খেজুর আর দক্ষিণী পাইন ভরা দেশে;
খেজুর, কমলার ফুল,
জলপাই, অ্যালো, ভুট্টা আর আঙুরের দেশে!
- The Daisy, স্তবক ১; উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

যে জীবন তোমার বাহুতে বেঁধে আছে,
তার কান্না শুধু স্বর্ণের জন্য।
- The Daisy, স্তবক ২৪; উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

আমার ছোট উপকথাটি পড়ো:
যে দৌড়ে সে-ও পড়তে পারে।
এখন বেশিরভাগই ফুল ফলাতে পারে,
কারণ সবার কাছে বীজ আছে।
- The Flower; উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

"তোমা ছাড়া আর কাউকে ভালোবাসব না," প্রভাতের লার্কের গান;
"তোমা ছাড়া আর কাউকে ভালোবাসব না," অন্ধকারে রাতজাগা পাখির স্তোত্র।
- The First Quarrel, স্তবক VI., লাইন ৩-৪; উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

আমার প্রভু, আমি বাঁচতে চাই না
যদি না ভাবতাম এই কঠিন পৃথিবী
সেই শক্তির বিকৃত প্রতিচ্ছবি
যারা আমাদের দুঃখকে সফলতায় রূপ দেয়।
- The Sisters, উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

সোনালি অনুমান
সত্যের পূর্ণ চক্রে একটি প্রভাত তারা।
- Columbus, উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

এমন কোনো শব্দ নেই যা তাদের নামের মতো ক্ষমতাশালী,
যারা সেই প্রিয় মাতৃভূমির জন্য সাহস করে
গৌরবের সাথে কাজ করে এবং মরতে পারে।
- Tiresias, উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

কোনো রাজকীয় প্রাসাদের হল দিয়ে
এমন রাজকীয় চেহারার পুরুষ কখনো হেঁটেছে কি না!
- The Wreck, উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

স্লাভ, টিউটন, কেল্ট— আমি সবাইকে গণ্য করি
আমার বন্ধু ও আত্মার ভাই,
পৃথিবীর দুই মেরুর মাঝে ঘূর্ণায়মান
সমস্ত জাতিকে।
- The Charge of the Heavy Brigade-এর উপসংহার; উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

যে গান একটি জাতির হৃদয়ে শক্তি জোগায়,
তা নিজেই একটি কীর্তি।
- The Charge of the Heavy Brigade-এর উপসংহার; উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

কী দরকার ভাবনার? এই যন্ত্রণাময় জীবন
আর আনন্দের মিশেলে,
সব ধর্মবিশ্বাস ও মতবাদ সত্ত্বেও,
আমার কাছে এটি রহস্যই থেকে যায়।
- To Mary Boyle, উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

ধৈর্য ধরো। আমাদের নাট্যকার হয়তো দেখাবেন
পঞ্চম অঙ্কে এই উন্মাদ নাটকের তাৎপর্য কী।
- The Play, উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

আমাদের ঝড়ো পৃথিবীতে
যা ওপরে থাকে, তাই বিশ্বাস; নিচে যা, তাই ধর্মভ্রষ্টতা।
- Harold, প্রথম অঙ্ক, দৃশ্য ১; উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

একটি নিঃশ্বাস যা এই লৌহজগত ছাড়িয়ে যায়
আর ছুঁয়ে ফেলে তাকে, যিনি এটি সৃষ্টি করেছেন।
- Harold, তৃতীয় অঙ্ক, দৃশ্য ২

বৃদ্ধদের মরতেই হবে, না হলে পৃথিবী ছেঁকে যাবে,
আবার কেবল অতীতই জন্ম নেবে।
- Becket, প্রস্তাবনা; উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

উচ্চাকাঙ্ক্ষা
সাগরের ঢেউয়ের মতো, যত বেশি পান করো
ততই তৃষ্ণা বাড়ে—হ্যাঁ—যদি বেশি পান করো, যেমন
ধ্বংসস্তূপের ভেলায় অনেকেই করেছে—তা তোমাকে পাগল করে তোলে।
- The Cup, প্রথম অঙ্ক, দৃশ্য ৩; উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

হঠাৎ গন্ধে রাত দুলে উঠল;
দক্ষিণের তারারা এক সুর বাজাল।
- The Rosebud, উদ্ধৃত Bartlett's Familiar Quotations, ১০ম সংস্করণ (১৯১৯)

মৃত্যুর প্রকৃত নাম
“অগ্রসর”, কোনো বিরোধ নেই
সেই চিরন্তন সঙ্গীতের বারে বারে,
যার তালেই পৃথিবী চলে।
- The Death of the Duke of Clarence and Avondale

...কেউ পারে না সত্যিকারের লিখে যেতে তার একদিনও,
এবং কেউ পারে না তা লিখে দিতে তার জন্য এই পৃথিবীতে।
- অপ্রকাশিত সনেট (মূলত Becket-এর ভূমিকায় লেখা), Alfred Lord Tennyson: A Memoir by His Son, Hallam T. Tennyson (১৮৯৭)

একটি ভালো নারী এক বিস্ময়কর সত্তা, যিনি সব পরিবর্তনের মধ্যেও সঠিক ও শুভর পাশে থাকেন: যৌবনের সৌন্দর্যে মোহময়ী, জীবনের পুরো পথজুড়েই হৃদয়ের সৌন্দর্যে মোহময়ী।
- এমিলি সেলউডকে লেখা চিঠি, উদ্ধৃত Alfred Lord Tennyson: A Memoir by His Son, Hallam T. Tennyson (১৮৯৭)

রচনা

স্মৃতির প্রতি ভক্তিগীতি (১৮৩০)

"খুব অল্প বয়সে লেখা" — প্রথম প্রকাশিত ১৮৩০ সালে

তুমি, যে চুরি করো আগুন,
অতীতের ঝর্ণা থেকে,
বর্তমানকে মহিমা দান করতে; ওহ, এসো,
আমার ক্ষীণ আকাঙ্ক্ষায় এসো!
শক্তি দাও, আলো দাও!
আমি এই অন্ধকারে কাতর হয়ে পড়ছি,
স্মৃতির শিশিরস্নাত প্রভাত।

মধুর স্বপ্নে, অটুট ঘুমের চেয়েও কোমল,
তুমি তোমার শিশু আশাকে হাত ধরে নিয়ে গেলে।
তার পোশাকের ঘূর্ণায়মান ভাজে ধরা পড়েছিল তোমার উপস্থিতির আলো,
আর যে ভবিষ্যৎ আংশিক ধরা পড়েছিল,
যদিও গভীর, কিন্তু অতল নয়,
তা ছিল লক্ষ লক্ষ তারার আলোয় ভরা,
যা সাহসী শৈশবের গভীর মনে ঝলমল করে।

বেরিয়ে এসো, আদেশ করছি, উঠো,
বহু ভাষার ধারক, হাজার চোখের অধিকারী!
তুমি চোখের সামনে কোনো ঝলমলে লতার সাজে আসো না,
বরং আমার অন্তর্দৃষ্টিতে,
ওহ দিভ্য স্মৃতি!

পরবর্তী জীবনে কোথায় গিয়ে লুকিয়ে পড়েছিলে
ঝঞ্ঝার শব্দ থেকে,
ক্লান্তিকর বাতাস থেকে,
যৌবনের কল্পনায় আবার প্রাণ ফিরে পেয়ে,
আমরা কথোপকথন করতে পারি সমস্ত রূপের সঙ্গে
বহুস্তরীয় চেতনার,
আর যাঁদের আবেগ অন্ধ করেনি,
সূক্ষ্মচিন্তক, বহুমস্তিষ্ক সম্পন্নদের সঙ্গে।

কিছুই মরবে না (১৮৩০)

Poems, Chiefly Lyrical (১৮৩০) থেকে

কখন স্রোত ক্লান্ত হবে বইতে বইতে
আমার চোখের নিচে দিয়ে?
কখন বাতাস ক্লান্ত হবে বয়ে যেতে
আকাশের উপর দিয়ে?
কখন মেঘ ক্লান্ত হবে ভেসে যেতে?
কখন হৃদয় ক্লান্ত হবে ধ্বনি তুলতে?
আর প্রকৃতি মরবে?
কখনো না, ওহ! কখনো না, কিছুই মরবে না;
স্রোত বয়ে চলে,
বাতাস বইছে,
মেঘ ভেসে চলেছে,
হৃদয় ধ্বনিত হচ্ছে,
কিছুই মরবে না।

কিছুই মারা যাবে না;
সব কিছুই বদলাবে
চিরন্তন কালের ধারায়।
এটা পৃথিবীর শীতকাল;
শরৎ আর গ্রীষ্ম
অনেক আগেই চলে গেছে;
পৃথিবী কেন্দ্র পর্যন্ত শুকিয়ে গেছে,
কিন্তু বসন্ত, এক নবাগত,
একটি বৈচিত্র্যময় ও সমৃদ্ধ বসন্ত,
বাতাস বইতে বাধ্য করবে
ঘুরে ঘুরে,
এদিক-সেদিক,
এখানে ওখানে,
যতক্ষণ না
বাতাস এবং মাটি
নতুন জীবনে ভরে উঠবে।

পৃথিবী কখনো তৈরি হয়নি;
এটা বদলাবে, কিন্তু মুছে যাবে না।
তাই বাতাসকে ছুটতে দাও;
সন্ধ্যা ও প্রভাত
চিরকাল থাকবে
চিরন্তন কালের ধারায়।
কিছুই জন্ম নেয়নি;
কিছুই মারা যাবে না;
সব কিছুই বদলাবে।

কবি (১৮৩০)

অনেক মন তাদের চারপাশকে আলোতে ঘিরেছিল,
যদিও একজনই আগুন ছুড়ে দিয়েছিল;
উচ্চ আকাঙ্ক্ষার অনেক স্বপ্নে
আত্মার ওপর স্বর্গ প্রবাহিত হয়েছিল।

স্বর্ণালী এক দেশে জন্মেছিল কবি,
মাথার ওপরে সোনালী তারা;
ঘৃণার প্রতি ঘৃণা, অবজ্ঞার প্রতি অবজ্ঞা,
আর ভালোবাসার প্রতি ভালোবাসা নিয়ে সে এসেছিল।
সে জীবনের এবং মৃত্যুর ভেতর দিয়ে দেখেছিল,
ভালো ও মন্দের ভেতর দিয়েও দেখেছিল,
সে নিজের আত্মার ভেতর দিয়েও দেখেছিল।
চিরন্তন ইচ্ছার বিস্ময়,
একটি উন্মুক্ত পত্রের মতো,
তার সামনে ছিল; প্রতিধ্বনিময় পদক্ষেপে সে হাঁটছিল
খ্যাতির গোপনতম পথ ধরে:
তার চিন্তার অদৃশ্য তীরগুলো ছিল
আগুনে মোড়ানো,
যেন রুপালী কণ্ঠ থেকে বের হওয়া ভারতীয় বাঁশির মতো...

অনেক মন আলো দিয়ে নিজেকে ঘিরেছিল,
যদিও একজনই আগুন ছুড়ে দিয়েছিল;
উচ্চ আকাঙ্ক্ষার অনেক স্বপ্নে
আত্মার ওপর স্বর্গ প্রবাহিত হয়েছিল।

এভাবে সত্যের ওপর সত্য যোগ হলো, বিশ্ব
এক বিশাল বাগান হয়ে উঠেছিল,
আর ভেসে ওঠা অন্ধকারের মালার মধ্য দিয়ে
দুর্লভ সূর্যোদয় প্রবাহিত হয়েছিল।
আর সেই গৌরবময় সূর্যোদয়ে
স্বাধীনতা মাথা তুলেছিল সাহসী সৌন্দর্যে,
যখন প্রথা ও আচার তার চোখের আগুনে গলে গিয়েছিল বরফের মতো।

তার কুমারী পোশাকে কোনো রক্ত ছিল না
সেই প্রাচ্য আকাশে রোদে স্নাত;
কিন্তু গোলাকার গণ্ডির চারপাশে ছিল
তার তীক্ষ্ণতার ছাপ
আর তার পোশাকের কিনারায় আগুনে আঁকা ছিল
প্রজ্ঞা—একটি নাম যা কাঁপিয়ে দেয়
ক্ষমতার সব কুৎসিত স্বপ্ন — এক পবিত্র নাম।
আর যখন সে কথা বলত,
তার শব্দগুলো বজ্র হয়ে জমা হতো পথে পথে,
এবং যেমন বজ্রপাতের আগে ঝলকে ওঠে বিদ্যুৎ
তা যেমন মানুষের আত্মা বিদীর্ণ করে,
পৃথিবীকে অবাক করে,
তেমনই ছিল তার শব্দের তাৎপর্য। রাগের কোনো তরবারি
তার ডান হাতে ছিল না,
বরং এক দরিদ্র কবির পাণ্ডুলিপি, আর তার কথাতেই
সে কাঁপিয়ে দিয়েছিল পৃথিবীকে।

লেডি ক্লারা ভেরে ডি ভেরে (১৮৩২)

লেডি ক্লারা ভেরে ডি ভেরে,
আপনি আমার মাধ্যমে খ্যাতি পাবেন না:
আপনি ভেবেছিলেন, শহরে যাওয়ার আগে
একটি গ্রাম্য হৃদয় ভেঙে আনন্দ পাবেন।
আপনি আমাকে দেখে হেসেছিলেন, কিন্তু আমি ফাঁদ বুঝে সরে গিয়েছিলাম;
শত শত আর্লের কন্যা আপনি,
তবুও আপনি কাঙ্ক্ষিত নন।
- স্তবক ১

একটি সাধারণ কুমারী তার ফুলের বয়সে
একশত বংশীয় প্রতীকচিহ্নের চেয়ে বেশি মূল্যবান।
- স্তবক ২

আপনি প্রমাণ করতে চেয়েছিলেন আমি কিভাবে ভালোবাসতে পারি,
আর আমার অবহেলাই তার জবাব।
আপনার পুরনো পাথরের ফটকের সিংহটি
আপনার প্রতি আমার চেয়ে বেশি উষ্ণ নয়।
- স্তবক ৩

তার আচরণে ছিল না সেই স্থিরতা
যা ভেরে ডি ভেরে বংশের ছাপ দেয়।
- স্তবক ৫

উপরে বাঁকা নীলাকাশ থেকে,
মহান বৃদ্ধ মালী আর তার স্ত্রী
বংশীয় দাবির প্রতি হাসি হাসেন।
- স্তবক ৭

বিশ্বাস করুন, ক্লারা ভেরে ডি ভেরে,
উপরের সেই নীল আকাশ থেকে
মালী আদম ও তার স্ত্রী
বংশীয় দাবির প্রতি হাসেন।
যাই হোক না কেন, আমার মনে হয়,
শুধু ভালো হওয়াই প্রকৃত মহত্ত্ব।
সদয় হৃদয় মুকুটের চেয়েও মূল্যবান,
আর সাধারণ বিশ্বাস নর্মান রক্তের চেয়েও বেশি শ্রেষ্ঠ।
- স্তবক ৭

দ্য লোটাস-ইটারস (১৮৩২)

দুপুরে তারা এমন এক দেশে পৌঁছাল
যেখানে সর্বদা যেন বিকেল বয়ে চলে।
- স্তবক ১

এখানে সুরের মাধুর্য এমন কোমল যে তা পড়ে যেন ঘাসের ওপর ফোটা গোলাপের পাপড়ির মতো,
অথবা রাতের শিশিরের মতো, নিঃশব্দ জলের ওপর,
ছায়াময় গ্রানাইট প্রাচীরের মাঝে;
এমন সুর, যা আত্মায় এমন কোমলভাবে পড়ে
ক্লান্ত চোখের ওপর ক্লান্ত চোখের মত।
- কোরিক গান, স্তবক ১

এখানে কোনো আনন্দ নেই, শুধু প্রশান্তি!
- কোরিক গান, স্তবক ২

মৃত্যুই জীবনের পরিণতি; আহ, কেন
জীবন হবে কেবল শ্রমে ভরা?
আমাদের ছেড়ে দাও। সময় দ্রুত ধাবিত হচ্ছে,
আর অল্প সময়েই আমাদের ঠোঁট নিশ্চুপ হবে।
আমাদের ছেড়ে দাও। কি এমন আছে যা স্থায়ী?
সবকিছুই আমাদের থেকে ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছে, এবং পরিণত হয়েছে
ভীতিকর অতীতের অংশে ও খণ্ডে।
আমাদের ছেড়ে দাও। আমাদের কি আনন্দ আছে
অশুভের সঙ্গে যুদ্ধ করতে? শান্তি কি আছে
চিরকাল উঠতে থাকা ঢেউয়ে উঠতেই?
সব কিছু বিশ্রামে থাকে, এবং চুপচাপ কবরের দিকে পাকে
পাকে পাকস্থ হয়ে পড়ে এবং থেমে যায়:
আমাদের দাও দীর্ঘ বিশ্রাম কিংবা মৃত্যু, অন্ধকার মৃত্যু, অথবা স্বপ্নময় বিশ্রাম।
- কোরিক গান, স্তবক ৪

চল, আমরা এক অঙ্গীকার করি, এবং তা পালন করি স্থির চিত্তে,
এই শূন্য লোটাসভূমিতে পড়ে থাকব বিশ্রামে
দেবতাদের মতো পাহাড়ে, মানবজাতির তোয়াক্কা না করে।
- কোরিক গান, স্তবক ৮

নিঃসন্দেহে, নিঃসন্দেহে, ঘুম শ্রমের চেয়ে বেশি মধুর, তীর
সমুদ্রের মাঝখানে দণ্ড দিয়ে চলা শ্রমের চেয়ে আরামদায়ক;
ও ভাই সমুদ্রযাত্রীরা, বিশ্রাম নাও, আমরা আর ঘুরে ফিরব না।
- কোরিক গান, স্তবক ৮

শ্যালটের নারী (১৮৩২)

উইকিসোর্সে সম্পূর্ণ পাঠ

নদীর দুই তীরে বিস্তৃত
যব আর রাইয়ের লম্বা ক্ষেত,
যা পৃথিবীকে ঢেকে আকাশের সঙ্গে মিশে;
আর ক্ষেতের মধ্য দিয়ে পথ চলে গেছে
বহু-মিনারের ক্যামেলটে।
- পর্ব ১, স্তবক ১

উইলো সাদা হয়, অ্যাস্পেন কাঁপে,
হালকা বাতাস গোধূলি আর কাঁপুনি নিয়ে আসে
চিরপ্রবাহী ঢেউয়ের মধ্যে
নদীর দ্বীপের পাশে,
যা ক্যামেলটের দিকে বয়ে যায়।
- পর্ব ১, স্তবক ২

আর কখনো কখনো নীল আয়নার মধ্য দিয়ে
নাইটরা আসে জোড়ায় জোড়ায়:
তার কোনো বিশ্বস্ত নাইট নেই,
শ্যালটের নারী।

কিন্তু তার জালে সে এখনো আনন্দ পায়
আয়নার জাদুকরী দৃশ্য বুনতে,
কারণ প্রায়ই নীরব রাতে
একটি শবযাত্রা, পালক আর আলো নিয়ে
সঙ্গীতসহ ক্যামেলটে যায়:

অথবা যখন চাঁদ মাথার ওপরে,
এলো দুই তরুণ প্রেমিক, সদ্য বিবাহিত;
"আমি ছায়ার জন্য অর্ধেক অসুস্থ," বললেন
শ্যালটের নারী।
- পর্ব ২, স্তবক ৩-৪

নীল, মেঘমুক্ত আবহাওয়ায়
জিনের চামড়া মণিময় ঝকঝক করছিল,
হেলমেট আর তার পালক
একসঙ্গে জ্বলছিল এক জ্বলন্ত শিখার মতো,
যখন তিনি ক্যামেলটের দিকে যাচ্ছিলেন।
- পর্ব ৩, স্তবক ৩

তীর থেকে আর নদী থেকে
তিনি ঝকঝকে আয়নায় ঝলসে উঠলেন,
"টিরা লিরা," নদীর ধারে
গাইলেন স্যার ল্যান্সলট।
- পর্ব ৩, স্তবক ৪

**তিনি জাল ছেড়ে দিলেন, তাঁত ছেড়ে দিলেন,
ঘরের মধ্যে তিন পা হাঁটলেন,
জলকুমুদ ফোটা দেখলেন,
হেলমেট আর পালক দেখলেন,
ক্যামেলটের দিকে তাকালেন।**
জাল উড়ে গেল, প্রশস্ত হয়ে ভাসল;
**আয়না দুপাশ থেকে ফেটে গেল;
"অভিশাপ আমার ওপর এসেছে," চিৎকার করে বললেন
শ্যালটের নারী।**
- পর্ব ৩, স্তবক ৫

শুয়ে, তুষার-সাদা পোশাকে,
যা বাঁয়ে-ডানে আলগা উড়ছিল—
তার ওপর পাতা হালকাভাবে পড়ছিল—
রাতের শব্দের মধ্য দিয়ে,
তিনি ক্যামেলটের দিকে ভেসে গেলেন:
আর যখন নৌকার মুখ বয়ে গেল
উইলোর পাহাড় আর মাঠের মাঝে,
তারা শুনল তার শেষ গান,
শ্যালটের নারী।
**একটি গীত শোনা গেল, বিষণ্ণ, পবিত্র,
উচ্চস্বরে, নীচুস্বরে গাওয়া,
যতক্ষণ তার রক্ত ধীরে ধীরে জমে গেল,
আর তার চোখ সম্পূর্ণ অন্ধকার হয়ে গেল,
মিনারের ক্যামেলটের দিকে ফিরল।**
কারণ জোয়ারে পৌঁছানোর আগেই
জলের ধারের প্রথম বাড়িতে,
গান গাইতে গাইতে তিনি মারা গেলেন,
শ্যালটের নারী।

ঘাটে তারা এল,
নাইট আর নাগরিক, প্রভু আর নারী,
আর নৌকার মুখে তারা তার নাম পড়ল,
শ্যালটের নারী।
এ কে? আর এখানে কী?
আর আলোকিত প্রাসাদের কাছে
রাজকীয় উল্লাসের শব্দ মরে গেল;
আর তারা ভয়ে নিজেদের ওপর ক্রুশ আঁকল,
ক্যামেলটের সব নাইট;
কিন্তু ল্যান্সলট একটু ভাবলেন
তিনি বললেন, "তার মুখ সুন্দর;
ঈশ্বর তার দয়ায় তাকে করুণা করুন,
শ্যালটের নারী।"
- পর্ব ৪, স্তবক ৬

ইউলিসিস (১৮৪২)

এক অলস রাজার জন্য সামান্যই লাভ,
এই নিশ্চল উনুনের পাশে, এই অনুর্বর পাহাড়ের মাঝে,
বৃদ্ধা স্ত্রীর সঙ্গে জোড়া, আমি বণ্টন করি
অসম আইন এক বর্বর জাতির জন্য,
যারা সঞ্চয় করে, ঘুমায়, খায়, আর আমাকে চেনে না।
- লাইন ১-৫

আমি ভ্রমণ থেকে বিশ্রাম নিতে পারি না: আমি জীবনকে শেষ ফোঁটা পর্যন্ত পান করব;
সব সময় আমি বেশি আনন্দ পেয়েছি, বেশি কষ্ট পেয়েছি, তাদের সঙ্গে যারা আমাকে ভালোবাসে, আর একা, তীরে, আর যখন
বৃষ্টিময় হায়াডিসের মধ্য দিয়ে ঝড়ো সমুদ্রকে উত্তেজিত করেছে: আমি একটি নাম হয়ে গেছি;
ক্ষুধার্ত হৃদয় নিয়ে সবসময় ঘুরে বেড়ানোর জন্য
আমি অনেক দেখেছি ও জেনেছি; মানুষের শহর,
আর রীতিনীতি, জলবায়ু, পরিষদ, শাসন,
নিজেকে কম নয়, বরং সবার দ্বারা সম্মানিত;
আর আমার সমকক্ষদের সঙ্গে ট্রয়ের বাতাসময় সমতলে
যুদ্ধের আনন্দে মত্ত হয়েছি।
- লাইন ১৩-১৭

আমি আমার সবকিছুর অংশ;
তবু সব অভিজ্ঞতা একটি খিলান, যার মধ্য দিয়ে
ঝলমল করে অপরিভ্রমিত বিশ্ব, যার সীমানা
চিরতরে ম্লান হয় যখন আমি চলি।
- লাইন ১৮-২১

থামতে, শেষ করতে কী নীরস!
মরিচা পড়ে নিষ্প্রভ হয়ে যাওয়া, ব্যবহারে ঝকঝকে না থাকা!
যেন শ্বাস নেওয়াই জীবন। জীবনের ওপর জীবন জড়ো হলে
সবই খুব কম, আর আমার জন্য একটির
সামান্যই বাকি: কিন্তু প্রতি ঘণ্টা বাঁচানো হয়
সেই চিরন্তন নীরবতা থেকে, আরও কিছু,
নতুন কিছুর আনয়নকারী; আর তিনটি সূর্যের জন্য
নিজেকে সঞ্চয় করা নীচতা হবে,
আর এই ধূসর আত্মা আকাঙ্ক্ষায় তৃষিত
জ্ঞানের পিছু নিতে, পড়ন্ত তারার মতো,
মানুষের চিন্তার সীমানার বাইরে।
- লাইন ২২-৩২

যে আত্মারা আমার সঙ্গে পরিশ্রম করেছে, কাজ করেছে, চিন্তা করেছে—
যারা সবসময় উৎসাহের সঙ্গে গ্রহণ করেছে
বজ্র আর রোদ, আর মুক্ত হৃদয়, মুক্ত কপাল নিয়ে
বিরোধিতা করেছে—তোমরা আর আমি বৃদ্ধ;
বৃদ্ধাবস্থারও তার সম্মান ও পরিশ্রম আছে।
মৃত্যু সব বন্ধ করে; কিন্তু শেষের আগে কিছু,
কিছু মহৎ কাজ এখনো হয়তো করা যায়,
যা তাদের জন্য অযোগ্য নয় যারা দেবতাদের সঙ্গে লড়েছে।
- লাইন ৪৬-৫৩

পাথর থেকে আলো ঝিকমিক করতে শুরু করে;
দীর্ঘ দিন ক্ষয়ে যায়; ধীর চাঁদ উঠে; গভীর
বহু কণ্ঠে গর্জন করে।
এসো, আমার বন্ধুরা।
নতুন বিশ্ব খুঁজতে এখনো দেরি হয়নি।
ঠেলে দাও, আর সারিবদ্ধভাবে বসে
শব্দময় খাঁজে আঘাত করো; কারণ আমার উদ্দেশ্য
সূর্যাস্তের ওপারে, আর পশ্চিমের সব তারার স্নানস্থানে
যাত্রা করা, যতক্ষণ না আমি মরি।
- লাইন ৫৪-৬২

হয়তো উপসাগর আমাদের ধুয়ে দেবে;
হয়তো আমরা সুখী দ্বীপে পৌঁছাব,
আর মহান অ্যাকিলিসকে দেখব, যাকে আমরা চিনতাম।
যদিও অনেক কিছু নেওয়া হয়েছে, অনেক কিছু রয়ে গেছে; এবং যদিও
আমরা এখন সেই শক্তি নই যা পুরোনো দিনে
পৃথিবী ও আকাশকে নাড়িয়ে দিয়েছিল, আমরা যা, তাই আছি—
বীরোচিত হৃদয়ের এক সমান মেজাজ,
সময় ও ভাগ্যে দুর্বল, কিন্তু ইচ্ছায় দৃঢ়
চেষ্টা করতে, খুঁজতে, পেতে, আর হার না মানতে।
- লাইন ৬৩-৭০

দিবাস্বপ্ন (১৮৪২)

যারা অন্য দিনে পার হতে চেষ্টা করেছিল,
তাদের দেহ আর হাড়
কাঁটাঝোপে শুকিয়ে গেছে,
বা ঘাসের ওপর ছড়িয়ে সাদা হয়ে গেছে।
সে নীরব মৃতদের দিকে তাকায়:
"তারা তাদের সাহসী কাজে নিহত হয়েছে।"
এই প্রবাদ তার মাথায় ঝিলিক দেয়,
"অনেকে ব্যর্থ হয়: একজন সফল হয়।"
- আগমন, স্তবক ২

আর তার প্রেমিকের বাহুতে সে হেলান দিল,
তার কোমরে সে অনুভব করল তার বাহু,
আর দূর পাহাড় পেরিয়ে তারা চলল
সেই নতুন জগতে যা পুরনো:
পাহাড় পেরিয়ে, দূরে,
তাদের চূড়ান্ত বেগুনি কিনারার ওপারে,
আর মরে যাওয়া দিনের গভীরে
সুখী রাজকন্যা তাকে অনুসরণ করল।
- প্রস্থান, স্তবক ১

ওহ, দীর্ঘকাল সুখের ঘুমে থাকা চোখ!
ওহ, সুখের ঘুম, যা হালকাভাবে পালিয়ে গেল!
ওহ, সুখের চুম্বন, যা তোর ঘুম ভাঙাল!
ওহ, ভালোবাসা, তোর চুম্বন মৃতকেও জাগাতে পারে!
- প্রস্থান, স্তবক ৩

আর পাহাড় পেরিয়ে, দূরে,
তাদের চূড়ান্ত বেগুনি কিনারার ওপারে,
রাতের ওপারে, দিন পেরিয়ে,
সারা বিশ্বে সে তাকে অনুসরণ করল।
- প্রস্থান, স্তবক ৪

তাহলে, লেডি ফ্লোরা, আমার গান নাও,
আর যদি তুমি তাতে কোনো নৈতিকতা না পাও,
যাও, যেকোনো আয়নায় তাকিয়ে বলো,
সুন্দর হওয়ার মধ্যে কী নৈতিকতা আছে।
ওহ, কী কাজে লাগাব আমরা
সেই বুনো ফুল যা সহজে ফোটে?
আর গোলাপের বুকে কি কোনো নৈতিকতা
লুকানো আছে?
- নৈতিকতা, স্তবক ১

Morte D'Arthur (1842)

কর্তৃত্ব ভুলে যায় এক মৃত্যুপথযাত্রী রাজাকে,
যার চোখের ক্ষমতা নিঃশেষিত,
যা অন্যদের ইচ্ছেকে নত করত।
- লাইন ১২১-১২৩

মহান তলোয়ার
চাঁদের জ্যোতিতে বিদ্যুৎ সৃষ্টি করল,
এবং চক্কর দিয়ে চক্কর দিয়ে, একটা ধনুকের মতো ঘুরে,
ছুটে গেল যেন উত্তরের আকাশে আলোর পতাকা,
যেখানে শীতকালীন ভাসমান দ্বীপগুলো সংঘর্ষ করে
রাতে, উত্তরের সমুদ্রের শব্দে।
তেমন করেই ঝলমলিয়ে পড়ল এক্সক্যালিবার তলোয়ারটি।
- লাইন ১৩৬-১৪২

আমার শেষ সময় আসন্ন; এখন চলে যাওয়ার সময়।
তোমার কাঁধ চওড়া করো আমার ওজন নিতে।
- লাইন ১৬৩-১৬৪

যখন প্রতিটি সকাল নতুন সুযোগ নিয়ে আসত,
এবং প্রতিটি সুযোগ থেকে জন্ম নিত এক মহৎ নাইট।
- লাইন ২৩০-২৩১

লেডি ক্লেয়ার (১৮৪২)

সম্পূর্ণ পাঠ অনলাইনে

সে ছিল সময় যখন লিলি ফোটে,
আর মেঘ আকাশে সবচেয়ে উঁচুতে থাকে।
লর্ড রোনাল্ড এনেছিলেন একটি লিলি-সাদা হরিণী
তার চাচাতো বোন লেডি ক্লেয়ারকে দেওয়ার জন্য।

"সে আমাকে আমার জন্মের জন্য ভালোবাসে না
বা আমার বিস্তীর্ণ সুন্দর জমিজমার জন্য;
সে আমাকে আমার নিজের সত্যিকারের মূল্যের জন্য ভালোবাসে,
আর তা ভালো," বললেন লেডি ক্লেয়ার।

"যদি আমি ভিখারির ঘরে জন্মাই," তিনি বললেন,
"আমি স্পষ্ট বলব, কারণ মিথ্যা বলতে সাহস করি না,
খুলে ফেলো, খুলে ফেলো সোনার ব্রোচ,
আর হীরার হার ছুঁড়ে ফেলো।"
"না, আমার সোনা," বললেন নার্স অ্যালিস,
"কিন্তু যতটা পারো রহস্যটা গোপন রাখো।"
তিনি বললেন, "না; আমি জানতে চাই
মানুষের মধ্যে কোনো বিশ্বাস আছে কি না।"

তিনি নিজেকে মোরালেন মরচে রঙের গাউনে,
তিনি আর লেডি ক্লেয়ার ছিলেন না:
তিনি উপত্যকা দিয়ে, পাহাড় দিয়ে গেলেন,
চুলে একটি মাত্র গোলাপ নিয়ে।
লর্ড রোনাল্ড যে লিলি-সাদা হরিণী এনেছিলেন
যেখানে শুয়ে ছিল, সেখান থেকে লাফিয়ে উঠল।
মেয়েটির হাতে মাথা নামাল।
আর তার পিছু পিছু সব পথ গেল।

"যদি আমি গ্রামের মেয়ের মতো পোশাক পরে আসি,
আমি তেমনই, যেমন আমার ভাগ্য:
আমি ভিখারির ঘরে জন্মেছি," তিনি বললেন,
"আর আমি লেডি ক্লেয়ার নই।"

"যদি তুমি জন্মসূত্রে উত্তরাধিকারী না হও,
আর আমি," তিনি বললেন, "বৈধ উত্তরাধিকারী,
আমরা কাল সকালে বিয়ে করব,
আর তুমি তবুও লেডি ক্লেয়ার থাকবে।"

Tears, Idle Tears (1850)

"অশ্রু, অকারণ অশ্রু, আমি জানি না এর মানে কী,
যেন কোনো ঐশ্বরিক হতাশার গভীর থেকে উঠে আসে
হৃদয়ে জমে, চোখে এসে জড়ো হয়,
আনন্দময় শরতের মাঠের দিকে তাকিয়ে,
এবং যে দিনগুলো আর নেই সেগুলোর কথা ভেবে।"

অশ্রু, অকারণ অশ্রু, আমি জানি না এদের মানে কী,
কোনো ঐশ্বরিক হতাশার গভীর থেকে উঠে আসে
হৃদয়ে জমে, চোখে উঠে আসে,
আনন্দময় শরতের মাঠে তাকিয়ে,
এবং যে দিনগুলো আর নেই, সেগুলোর কথা ভেবে।
- স্তবক ১

যেন প্রথম সকালের আলোয় ভাসে পাল,
যেটা আমাদের প্রিয়জনকে আনে মৃতজগৎ থেকে,
আবার বিষণ্ণ যেমন শেষ আলো,
যেটা অস্ত যায় প্রিয়জনকে নিয়ে;
তেমনই বিষণ্ণ, তেমনই নতুন, সেই দিনগুলো যা আর নেই।
- স্তবক ২

মৃত্যুর পরে স্মরণীয় চুমুর মতো প্রিয়,
এবং অসাধ্য কল্পনার মধুরতা,
অন্য কারো জন্য নির্ধারিত ঠোঁটে; প্রেমের মতো গভীর,
প্রথম প্রেমের মতো গভীর, আর অনুতাপে অস্থির;
হে জীবনে মৃত্যু, সেই দিনগুলো যা আর নেই!
- স্তবক ৪

Tears, Idle Tears (1850)

অশ্রু, অপ্রয়োজনীয় অশ্রু, জানি না এরা কী অর্থ বহন করে,
কোনো এক দিব্য বেদনাবোধ থেকে উঠে আসে
হৃদয় থেকে, আর জড়ো হয় চোখে,
খুশির শরতের মাঠের দিকে তাকিয়ে,
আর ভাবতে ভাবতে, সেই দিনগুলোর কথা যা আর নেই।
- স্তবক ১

যেমন প্রথম রশ্মির দীপ্তিতে ঝিলমিল করে নৌকার পাল,
যা আমাদের বন্ধুদের এনে দেয় পাতালের নিচ থেকে,
যেমন শেষ রশ্মি যা লাল হয়ে ওঠে কারও ওপর
যে তলিয়ে যাচ্ছে ভালোবাসার সকল কিছু নিয়ে;
ঠিক তেমন করেই, দুঃখময়, তবু সতেজ—সেই দিনগুলো যা আর নেই।
- স্তবক ২

প্রিয় যেমন মৃত্যুর পরে মনে থাকা চুম্বনগুলো,
আর মিষ্টি যেমন কল্পনায় গড়া আশাহীন ভালোবাসার চুম্বন
যা অন্য কারো ঠোঁটে পড়ে; গভীর যেমন ভালোবাসা,
প্রথম প্রেমের মতো গভীর, আর আফসোসে উন্মত্ত;
হে জীবনে মৃত্যু, সেই দিনগুলো যা আর নেই!
- স্তবক ৪

Ode on the Death of the Duke of Wellington (1852)

সম্রাজ্যের শোকে
সমাহিত করো মহান ডিউককে;
সমাহিত করি তাঁকে
এক বিশাল জাতির শোকের ধ্বনিতে;
যখন তাদের নেতা পতিত হন,
যোদ্ধারা বহন করে যোদ্ধার কফিন,
আর দুঃখে আচ্ছন্ন হয় গ্রাম ও প্রাসাদ।
- স্তবক I

বের করো শবযাত্রা: বিষণ্ন ও ধীর,
যেমনটা সার্বজনীন বেদনায় মানায়,
যাক দীর্ঘ সেই শোকমিছিল,
আর তার চারপাশে বেড়ে উঠুক শোকাহত জনতা,
আর বাজুক বিষণ্ন সামরিক সঙ্গীত;
শেষ মহান ইংরেজ এখন পতিত।
- স্তবক III

সাধারণ বোধে ধনী,
আর, যেমন কেবল মহৎজনেরা হন,
তাঁর সরলতায় ছিল মহত্ত্ব।
হে শুভ্র কেশ যাকে সবাই চিনতো,
হে কণ্ঠস্বর যার থেকে সবাই গ্রহণ করতো সংকেত,
হে ইস্পাত দৃঢ়তা, যা প্রকৃত মুহূর্তে ছিল সত্য,
শেষ পর্যন্ত পতিত হলো সেই শক্তির স্তম্ভ
যা দাঁড়িয়ে ছিল চারপাশের সব বাতাসের বিপরীতে।
- স্তবক IV

সেই শক্তির স্তম্ভ
যা দাঁড়িয়ে ছিল চার দিকের সব বাতাসকে উপেক্ষা করে।
- স্তবক IV

এ হল ইংল্যান্ডের শ্রেষ্ঠ পুত্র,
যিনি জিতেছিলেন শত শত যুদ্ধে,
কখনও হারাননি একটি ইংরেজ কামানও।
- স্তবক VI

হ্যাঁ, সব ভালো জিনিস অপেক্ষা করুক
তার জন্য যে মহান হতে চায় না
শুধুমাত্র রাজ্যকে রক্ষা বা সেবা করতেই চায়।
আমাদের কঠিন ইতিহাসে একবার নয়, বহুবার
দায়িত্ববোধের পথই হয়ে উঠেছে মহিমার পথ।
যে সেই পথে চলে, কেবল সঠিকের পিপাসায়
নিজেকে ছাড়িয়ে যায়,
এবং নিজের স্বার্থকে বিসর্জন দেয় পথের শেষে,
সে দেখবে কাঁটা গাছ ফুটে উঠছে
চকচকে বেগুনি রঙে, যা হার মানায়
সকল বিলাসবহুল বাগানের গোলাপকে।
- স্তবক VIII

আর বলো না আর তাঁর গৌরবগাথা,
নামিয়ে রাখো সকল মাটির কল্পনা,
আর বিশাল গির্জায় রেখে দাও তাঁকে,
ঈশ্বর তাঁকে গ্রহণ করুন, খ্রিস্ট তাঁকে গ্রহণ করুন!
- স্তবক IX

The Charge of the Light Brigade (1854)

তাদের কাজ উত্তর দেওয়া নয়,
তাদের কাজ কেন জিজ্ঞাসা করা নয়,
তাদের কাজ শুধু করা আর মরা:
মৃত্যুর উপত্যকায়
ছুটে গেল ছয়শো।

ক্রিমিয়ান যুদ্ধের বালাক্লাভার যুদ্ধের সময় লাইট ব্রিগেডের আক্রমণ নামে পরিচিত সামরিক সংঘর্ষের ওপর ভিত্তি করে

ছয়শ জন সৈন্য

হাঁকলে তাদের অশ্বারোহীরা,
ভয় না করে তারা এগিয়ে গেল,
মৃত্যুর উপত্যকার দিকে।
এরা ছিল সাহসী ছয়শ।

- স্তবক I

"এগিয়ে যাও, লাইট ব্রিগেড!

শত্রুর কামানের মুখে!"
বললেন তাদের অধিনায়ক।
যদিও কেউ জানত আদেশ ভুল ছিল—
কিন্তু তাদের কাজ ছিল মানা,
প্রশ্ন না করে পালন করা।
মৃত্যুর উপত্যকার দিকে এগিয়ে গেল ছয়শ।

- স্তবক II

কামান ডানে তাদের,

কামান বাঁয়ে তাদের,
কামান সামনে তাদের
গুলি ও গোলার ঝড়ে;
তবুও তারা সাহস নিয়ে চার্জ করল,
বিশ্ব বিস্ময়ে তাকিয়ে রইল,
মৃত্যুর মুখে প্রবেশ করল ছয়শ।

- স্তবক III

তারা তলোয়ার চালাল সঠিকভাবে,

শত্রুর লাইনে আঘাত হানল;
তারা রাশিয়ানদের ভেঙে দিল,
তলোয়ারের ঘায়ে তারা পালিয়ে গেল,
ডুবে গেল সবাই নরকে;
সাহসী ছয়শ তখনও সামনে।

- স্তবক IV

কামান ডানে তাদের,

কামান বাঁয়ে তাদের,
কামান পেছনে তাদের
গুলি ও গোলার ঝড়ে;
ঘোড়া আর মানুষ পড়ছিল,
তবুও তারা যুদ্ধ করছিল,
যারা জীবিত ফিরে এসেছিল
তারা ছয়শ নয়, অনেক কম।

- স্তবক V

যখনই দেখা হবে সাহসের কথা,

জিজ্ঞেস করো, অবাক হও, গর্ব করো—
লাইট ব্রিগেডের সেই সাহসী যাত্রা!
বীরত্বের সম্মান করো!
সাহসী ছয়শ’র সম্মান করো!

- স্তবক VI

মড; একক নাট্য (১৮৫৫)

সারা রাত গোলাপ শুনেছে বাঁশি, বেহালা, ব্যাসুন...

নিখুঁতভাবে সুন্দর: তাকে এটা দিয়ে দেওয়া হোক: ত্রুটি কোথায়?
আমি যা দেখেছি (কারণ তার চোখ নিচু ছিল, দেখা যায়নি)
ত্রুটিহীনভাবে ত্রুটিপূর্ণ, বরফের মতো নিয়মিত, চমৎকারভাবে শূন্য,
মৃত নিখুঁততা, আর কিছু নয়।
- পর্ব ১, বিভাগ ii

সেই মণিময় পাগড়ির ঢিপি,
সেই তৈলাক্ত ও কোঁকড়ানো অ্যাসিরিয়ান ষাঁড়।
- পর্ব ১, বিভাগ vi, স্তবক ৬

একটি উচ্চকিত দেশে একজন এখনো শক্তিশালী মানুষ।
- পর্ব ১, বিভাগ x, স্তবক ৫

আর হায়, আমার মধ্যে এমন একজন মানুষ জেগে উঠুক,
যাতে আমি যে মানুষ, সে আর না থাকে!
- পর্ব ১, বিভাগ x, স্তবক ৬

কে আমাকে অভদ্র, অন্যায় বলবে,
আমি তখন ওখানে এত আন্তরিকভাবে চেয়েছিলাম
তাকে সঙ্গীর হাত মেলাতে;
কিন্তু আমি পাশ দিয়ে যাওয়ার সময় সে একটা সুর গুনগুন করছিল,
থামল, তারপর একটা চাবুক দিয়ে,
অলসভাবে চকচকে বুটে টোকা দিচ্ছিল,
আর তাচ্ছিল্যের হাসি বাঁকিয়ে,
আমাকে মাথা থেকে পা পর্যন্ত পাথর করে দিল
এক ব্রিটিশ পাথরের দৃষ্টিতে।
- পর্ব ১, বিভাগ xiii, স্তবক ২

বাগানে এসো, মড,
কারণ কালো বাদুড়, রাত, উড়ে গেছে,
বাগানে এসো, মড,
আমি এখানে দরজায় একা;
আর কাঠের লতার মশলা ছড়িয়ে পড়ছে,
আর গোলাপের কস্তুরী বইছে।
- পর্ব ১, বিভাগ xxii, স্তবক ১

কারণ সকালের হাওয়া বইছে,
আর প্রেমের গ্রহ উঁচুতে,
সে যে আলোয় ভালোবাসে তাতে ম্লান হতে শুরু করেছে
ড্যাফোডিল আকাশের বিছানায়,
সে যে সূর্যের আলোয় ভালোবাসে তাতে ম্লান হতে,
তার আলোয় ম্লান হতে, আর মরতে।
- পর্ব ১, বিভাগ xxii, স্তবক ২

সারা রাত গোলাপ শুনেছে
বাঁশি, বেহালা, ব্যাসুন;
সারা রাত জেসমিনের জানালা নড়েছে
নাচের তালে নাচিয়েদের সঙ্গে;
যতক্ষণ না জেগে ওঠা পাখির সঙ্গে নীরবতা এল,
আর চাঁদ ডোবার সঙ্গে নিস্তব্ধতা।
- পর্ব ১, বিভাগ xxii, স্তবক ৩

মেয়েদের গোলাপ-কুঁড়ির বাগানের রানি গোলাপ,
এখানে এসো, নাচ শেষ হয়েছে,
সাটিনের চকচকে আর মুক্তার ঝিলমিলে,
রানি লিলি আর গোলাপ একসঙ্গে;
ঝকঝকে, ছোট্ট মাথা, কোঁকড়ায় ঢাকা,
ফুলের দিকে, আর তাদের সূর্য হও।
- পর্ব ১, বিভাগ xxii, স্তবক ৯

একটি চমৎকার অশ্রু ঝরে পড়েছে
দরজার প্যাশন-ফ্লাওয়ার থেকে।
সে আসছে, আমার পায়রা, আমার প্রিয়;
সে আসছে, আমার জীবন, আমার ভাগ্য;
লাল গোলাপ চিৎকার করে, "সে কাছে, সে কাছে;"
আর সাদা গোলাপ কাঁদে, "সে দেরি করেছে;"
লার্কস্পার শোনে, "আমি শুনছি, আমি শুনছি;"
আর লিলি ফিসফিস করে, "আমি অপেক্ষা করছি।"
- পর্ব ১, বিভাগ xxii, স্তবক ১০

সে আসছে, আমার নিজের, আমার মিষ্টি;
তার পায়ের শব্দ যতই হালকা হোক,
আমার হৃদয় তাকে শুনবে আর ধড়ফড় করবে,
মাটির বিছানায় মাটি হলেও;
আমার ধুলো তাকে শুনবে আর ধড়ফড় করবে,
যদি আমি এক শতাব্দী মৃত থাকি;
তার পায়ের নিচে জেগে উঠবে আর কাঁপবে,
আর বেগুনি ও লালে ফুটে উঠবে।
- পর্ব ১, বিভাগ xxii, স্তবক ১১

একটি ছায়া আমার সামনে দিয়ে চলে যায়,
তুমি নও, কিন্তু তোমার মতো:
হায় খ্রিস্ট, যদি সম্ভব হতো
এক ঘণ্টার জন্য দেখতে
আমরা যে আত্মাদের ভালোবাসতাম, যাতে তারা আমাদের বলে
তারা কী আর কোথায় আছে।
- পর্ব ২, বিভাগ iv, স্তবক ৩

কুইন মেরি: একটি নাটক (প্রকাশিত ১৮৭৬)

একটি মাস্টিফ কুকুর
একটি কুকুরছানাকে ভালোবাসতে পারে কোনো কারণ ছাড়াই
শুধু এইজন্য যে তারা একসঙ্গে বাঁধা ছিল।
- অঙ্ক ১, দৃশ্য ৪

নিপীড়ন করা
একটি বিশ্বাসকে ঘৃণিত করে, এবং তাছাড়া
যে নিপীড়ন করে তার মধ্যে
নিখুঁত বিশ্বাসের নিখুঁত সাক্ষ্য নয়।
- অঙ্ক ৩, দৃশ্য ৪

রাষ্ট্রনীতিতে
খুব তাড়াতাড়ি আঘাত করা প্রায়ই আঘাত মিস করা।
- অঙ্ক ৩, দৃশ্য ৬

আমার প্রভু, আপনি জানেন ভার্জিল কী গেয়েছেন—
নারী বৈচিত্র্যময় এবং অত্যন্ত পরিবর্তনশীল।
- অঙ্ক ৩, দৃশ্য ৬

তার প্রতি কোনো অন্যায় করা মানে ছিল
তার কাছ থেকে দয়া জন্মানো, কারণ তার হৃদয় ছিল সমৃদ্ধ—
এমন সূক্ষ্ম ছাঁচের যে, যদি তাতে
ঘৃণার বীজ বপন করা হয়, তা দয়ায় ফুলে ওঠে।
- অঙ্ক ৪, দৃশ্য ১

সেই কঠিন কথাটি মনে রাখো যা একবার বলেছিলেন
তিনি যিনি ছিলেন সত্য, 'ধনীর পক্ষে স্বর্গে প্রবেশ করা
কত কঠিন!'
সব ধনী মানুষ সেই কঠিন কথাটি মনে রাখুক।
- অঙ্ক ৪, দৃশ্য ৩

বেরিয়ে এসো, আমার প্রভু, এটা বোকাদের জগৎ।
- অঙ্ক ৪, দৃশ্য ৩

অপরিবর্তনীয়ভাবে এবং বিরক্তিকরভাবে মুগ্ধ।
- অঙ্ক ৫, দৃশ্য ১

প্রতিশোধ (১৮৭৮)

ফ্লোরেসে, আজোরেসে স্যার রিচার্ড গ্রেনভিল ছিলেন,
আর একটি পিনাস, কাঁপা পাখির মতো, দূর থেকে উড়ে এলো:
"সমুদ্রে স্প্যানিশ যুদ্ধজাহাজ! আমরা দেখেছি তিপ্পান্নটি!"
তখন লর্ড থমাস হাওয়ার্ড শপথ করে বললেন: "ঈশ্বরের দোহাই, আমি কাপুরুষ নই;
কিন্তু এখানে তাদের মোকাবিলা করতে পারি না, আমার জাহাজগুলো ত্রুটিপূর্ণ,
আর অর্ধেক লোক অসুস্থ। আমাকে পালাতে হবে, তবে তাড়াতাড়ি ফিরে আসব।
আমরা ছয়টি যুদ্ধজাহাজ; তিপ্পান্নটির সঙ্গে কি লড়তে পারি?"
- স্তবক ১

তখন স্যার রিচার্ড গ্রেনভিল বললেন: "জানি, তুমি কাপুরুষ নও;
তুমি মুহূর্তের জন্য পালাচ্ছ, আবার লড়তে ফিরবে।
কিন্তু আমার নব্বইয়ের বেশি লোক অসুস্থ হয়ে তীরে পড়ে আছে।
আমি নিজেকে কাপুরুষ মনে করব, হাওয়ার্ড, যদি তাদের ফেলে যাই,
এই ইনকুইজিশনের কুকুর আর স্পেনের শয়তানদের হাতে।"
- স্তবক ২

"লড়ব, না পালাব?
ভালো স্যার রিচার্ড, এখন বলো,
কারণ লড়তে গেলে মরতে হবে!
সূর্য ডোবার আগে আমাদের কিছুই থাকবে না।"
আর স্যার রিচার্ড আবার বললেন: "আমরা সবাই সত্যিকারের ইংরেজ।
এই সেভিলের কুকুরদের, শয়তানের সন্তানদের, মারো,
কারণ আমি কখনো ডন বা শয়তানের কাছে পিঠ ফিরাইনি।"
- স্তবক ৪

স্যার রিচার্ড বললেন আর হাসলেন, আমরা হুররে চিৎকার করলাম,
আর ছোট্ট প্রতিশোধ শত্রুর হৃদয়ে ছুটে গেল,
ডেকে তার শত যোদ্ধা, আর নব্বই অসুস্থ নিচে;
শত্রুদের অর্ধেক ডানে, অর্ধেক বামে দেখা গেল,
আর ছোট্ট প্রতিশোধ ছুটল দীর্ঘ সমুদ্রপথের মাঝে।
- স্তবক ৫

লকস্লি হল ষাট বছর পর (১৮৮৬)

তার নারীর সমস্ত মোহনীয়তা,
তার পুরুষের সমস্ত প্রশস্ততা।
- লাইন ৪৮

তোমার শত্রুকে ভালোবাসো, ঘৃণাকারীদের আশীর্বাদ করো, বলেছিলেন মহানতম মহান;
গির্জায় খ্রিস্টান ভালোবাসা পৌত্তলিক ঘৃণার যমজ মনে হয়।
- লাইন ৮৫

আমাদের মুগ্ধ করো, বক্তা, যতক্ষণ না সিংহ বেড়ালের চেয়ে বড় মনে না হয়।
- লাইন ১১২

যারা কণ্ঠস্বরের পেছনে ছোট—তাদের বলো, "পুরনো অভিজ্ঞতা বোকা";
তোমার চাটুকার রাজাদের শেখাও, যারা পড়তে পারে না, তারাই শাসন করতে পারে।
- লাইন ১৩১

লেখক—প্রবন্ধকার, নাস্তিক, ঔপন্যাসিক, বাস্তববাদী, কবি, তোমার ভূমিকা পালন করো,
প্রকৃতির লজ্জাজনক দিকটি শিল্পের জীবন্ত রঙে আঁকো।
- লাইন ১৩৯

কে কল্পনা করতে পারে যুদ্ধহীন মানুষ?
যুদ্ধহীন? তবে যুদ্ধ দেরিতে মরবে। কবে? শীঘ্রই?
পারবে কি, যতক্ষণ না এই জীর্ণ পৃথিবী চাঁদের মতো মৃত না হয়?
- লাইন ১৭২

তবু চাঁদের আলো সূর্যের আলো, আর সূর্য নিজেও যাবে।
- লাইন ১৮২

পৃথিবী ছাড়া আর কোথাও কি দুষ্টতা আছে? প্রতিটি জনবহুল জগতে কি ব্যথা?
- লাইন ১৯৭

পৃথিবী ছাড়া আর কোথাও কি দুষ্টতা আছে? প্রতিটি জনবহুল জগতে কি ব্যথা?
তবে এখানে "বিবর্তন" শব্দটির জন্য কৃতজ্ঞ হও।
- লাইন ১৯৮

বিবর্তন সবসময় কোনো আদর্শ ভালোর পেছনে উঠছে,
আর প্রত্যাবর্তন সবসময় বিবর্তনকে কাদায় টেনে নামাচ্ছে।
- লাইন ২০০

তুমি যে তারার পেছনে যাও, যে মরুপথ আলোকিত করে, সেটি তোমার বা আমার।
এগিয়ে যাও, যতক্ষণ না দেখো মানুষের সর্বোচ্চ প্রকৃতি ঐশ্বরিক।
- লাইন ২৭৫

ভালোবাসা শেষে জয়ী হবে।
- লাইন ২৮০

আগুন যা আমাকে একবার কাঁপিয়েছিল, এখন নীরব ছাইয়ে ঝরে গেছে।
মৃত আগ্নেয়গিরির ওপর ঠান্ডা, মরে যাওয়া দিনের ঝলক ঘুমায়।
- স্তবক ২১

ঘন ঘন ব্যবহারে বাসি, সাধারণের মধ্যে সঙ্কুচিত!
- স্তবক ৩৮

এখানে-সেখানে কুটিরের শিশু রাজকীয়—ঐশ্বরিক অধিকারে জন্ম;
এখানে-সেখানে আমার প্রভু তার গরু বা শূকরের চেয়ে নীচ।
- স্তবক ৬৩

আর সে সবচেয়ে জ্ঞানী নয়, যে কখনো নিজেকে বোকা প্রমাণ করেনি।
- স্তবক ১২৪

Crossing The Bar (১৮৮৯)

সূর্যাস্ত আর সন্ধ্যার তারা,
আর আমার জন্য একটি স্পষ্ট ডাক!
আর বারের কোনো কান্না না থাকুক,
যখন আমি সমুদ্রে যাত্রা করি।
- স্তবক ১

সূর্যাস্ত আর সন্ধ্যার তারা,
আর আমার জন্য একটি স্পষ্ট ডাক!
আর বারের কোনো কান্না না থাকুক,
যখন আমি সমুদ্রে যাত্রা করি,
কিন্তু এমন এক জোয়ার, যা চলতে গিয়ে ঘুমিয়ে পড়ে মনে হয়,
শব্দ আর ফেনার জন্য অতি পূর্ণ,
যখন অসীম গভীর থেকে যা উঠেছিল,
আবার বাড়ি ফেরে।
- স্তবক ২

গোধূলি আর সন্ধ্যার ঘণ্টা,
আর তারপর অন্ধকার!
আর বিদায়ের কোনো দুঃখ না থাকুক,
যখন আমি যাত্রা শুরু করি।
- স্তবক ৩

কারণ যদিও সময় আর স্থানের আমাদের সীমা থেকে
জোয়ার আমাকে দূরে নিয়ে যেতে পারে,
আমি আশা করি আমার পাইলটের মুখোমুখি দেখব,
যখন আমি বার পার করব।
- স্তবক ৪

দ্য ফরেস্টার্স, রবিন হুড এবং মেড মারিয়ন (১৮৯২)

তোমার যা আনন্দ, তা দিনের সঙ্গে মিলিয়ে যায়:
তোমার যা দুঃখ, ঘুমে তা ম্লান হয়ে যায়,
ঘুমাও! ঘুমাও!
ঘুমাও, দুঃখী হৃদয়, আর অতীতকে অতীত হতে দাও:
ঘুমাও, সুখী আত্মা, সব জীবন শেষে ঘুমাবে।
- গান, প্রথম অঙ্ক, দৃশ্য দুই

বন্ধুরা,
আমি মাত্র এক-দুই ঘণ্টা আনন্দে আছি,
জন্মদিনে: যদি আমাদের এই জীবন,
একটি ভালো, আনন্দময় জিনিস হয়, তবে কেন আমরা আনন্দ করব,
কারণ এর একটি বছর চলে গেছে? কিন্তু আশা,
আগামী বছরের দোরগোড়া থেকে হাসে,
ফিসফিস করে, 'এটি আরও সুখী হবে;' আর পুরনো মুখগুলো,
আমাদের চারপাশে ঘিরে ধরে, আর উষ্ণ হাত উষ্ণ হাতে মেলে,
আর রক্তের মধ্যে দিয়ে মদ মাথায় ছোটে,
এপ্রিলের রসের মতো গাছের শীর্ষে, যেখানে নতুন কুঁড়ি ফোটে,
সেখানে পাখি নতুন বছরের জন্য নতুন গান গায়—আর তোমরা,
**একটি গান ধরো, বন্ধুরা, তারপর শুতে যাও।**
- প্রথম অঙ্ক, দৃশ্য তিন

তোকে ভুলে যাও...
কখনো না—
যতক্ষণ না প্রকৃতি, উঁচু-নিচু, বড়-ছোট,
নিজেকে ভোলে, আর তার সব ভালোবাসা-ঘৃণা,
আবার বিশৃঙ্খলায় ডুবে যায়।
- প্রথম অঙ্ক, দৃশ্য তিন

**রবিন:** যে সত্যিকারে ভালোবাসে এবং সত্যিকারে শাসন করে,
তার অনুসারীদের সে সত্য রাখতে পারে।
আমি আমার লোকদের সঙ্গে এক। বিশ্বাসঘাতক খুব কমই জন্মায়,
বিশ্বাসঘাতক রাজার অধীনে ছাড়া।
- দ্বিতীয় অঙ্ক, দৃশ্য এক

অনিশ্চিত উক্তি

ভুলভাবে আরোপিত

এই জীবনে একজন মানুষের সুখ নির্ভর করে তার আবেগের অনুপস্থিতির ওপর নয়, বরং তাদের দখলের ওপর।
- ডি.ই. ম্যাকডোনেলের এ ডিকশনারি অফ কোটেশনস, ইন মোস্ট ফ্রিকোয়েন্ট ইউজ (১৮০৯) থেকে উদ্ধৃত, ফরাসি থেকে অনুবাদ: মানুষের সুখ এই জীবনে আবেগের অভাবে নয়, বরং তাদের ওপর প্রভুত্বে নিহিত।

আমাদের কাজ কেন জিজ্ঞাসা করা নয়, আমাদের কাজ করা বা মরা।
- দ্য চার্জ অফ দ্য লাইট ব্রিগেড-এর লাইনের ভুল উদ্ধৃতি: "তাদের কাজ কেন জিজ্ঞাসা করা নয়, / তাদের কাজ করা আর মরা।"

তাঁর সম্পর্কে উক্তি

নৈতিক অর্থ সম্পর্কিত প্রশ্নের উত্তর বিজ্ঞান থেকে আসতে পারে না। টেনিসন... জানতেন যে "ভালো জীবন"... এর জন্য তাদের সফল সমন্বয় প্রয়োজন। টেনিসন এই দুটি উৎসকে জ্ঞান এবং শ্রদ্ধা বলে অভিহিত করেছেন, যা মন এবং আত্মা হিসেবে রূপায়িত। এবং তিনি তাদের মিলনের কথা বলেছেন...
"জ্ঞান যেন আরও বেড়ে যায়
কিন্তু আমাদের মধ্যে শ্রদ্ধা আরও বাস করুক;
যাতে মন আর আত্মা, সুর মিলিয়ে,
আগের মতো এক সঙ্গীত তৈরি করতে পারে।"
- স্টিফেন জে গোল্ড, "দ্য টুথ অ্যান্ড ক্ল Centennial," ডায়নোসর ইন এ হেস্ট্যাক: রিফ্লেকশনস ইন ন্যাচারাল হিস্ট্রি (১৯৯৫)

টেনিসন তার জাদুকরের কাজ জানতেন।
- অলডাস হাক্সলি, "ম্যাজিক", টেক্সটস অ্যান্ড প্রিটেক্সটস (১৯৩০)

আমার মনে হয় না যে আর্থার এবং তার কর্নিশ নাইটরা ম্যালোরির বর্ণনার মতো ভদ্র ছিলেন, বা টেনিসনের নায়কদের মতো শিষ্ট, যারা একটি সুসজ্জিত ভাবপ্রবণতার দোকানে মহাকাব্যিক দোকানদার।
- ই. বি. অসবর্ন, লিটারেচার অ্যান্ড লাইফ: থিংস সিন, হার্ড অ্যান্ড রিড (১৯২১)

যদি স্বর্গ আমাকে কোনো পুত্র দেয়,
আমি আশা করি সে টেনিসনের মতো হবে না।
আমি চাই সে বেহালা বাজাক
বরং উঠে নতি জানিয়ে মহাকাব্য বলার চেয়ে।
- ডরোথি পার্কার, "এ পিগস-আই ভিউ অফ লিটারেচার" থেকে সানসেট গান (১৯২৭); পুনঃপ্রকাশিত নট সো ডিপ অ্যাজ এ ওয়েল: কালেক্টেড পোয়েমস (১৯৩৭)

গ্রামে খবর এল—ভয়ানক খবর যা দেশজুড়ে ছড়িয়ে পড়ল, মানুষের হৃদয়ে আতঙ্ক ছড়াল—বায়রন মারা গেছেন। তখন টেনিসনের বয়স ছিল প্রায় পনেরো।
"বায়রন মারা গেছেন! আমি ভেবেছিলাম পুরো পৃথিবী শেষ হয়ে গেছে," তিনি একবার বলেছিলেন, সেই অতীত দিনের কথা বলতে গিয়ে। "আমি ভেবেছিলাম সবকিছু শেষ, সবার জন্য—আর কিছুই গুরুত্বপূর্ণ নয়। আমি মনে করি আমি একা বেরিয়ে গিয়েছিলাম, আর বালির পাথরে 'বায়রন মারা গেছেন' খোদাই করেছিলাম।"
- অ্যান ইসাবেলা থ্যাকারে, লেডি রিচি, রেকর্ডস অফ টেনিসন, রাসকিন, অ্যান্ড রবার্ট অ্যান্ড এলিজাবেথ ব্রাউনিং (১৮৯২)

আরও

বহিঃসংযোগ

আলফ্রেড লর্ড টেনিসনের কবিতা
আলফ্রেড লর্ড টেনিসনের কাজ
টেনিসন পৃষ্ঠা
সংক্ষিপ্ত জীবনী কিরজাস্তো (পেগাসোস)
ওয়েব প্রদর্শনী সাউথ ক্যারোলাইনা বিশ্ববিদ্যালয়
সংক্ষিপ্ত জীবনী ভিক্টোরিয়ান ওয়েব
জীবনী ও কাজ (পাবলিক ড skewed)
নির্বাচিত কবিতা টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়
নির্বাচিত কবিতা পোয়েট সিয়ার্স
টুইকেনহ্যাম মিউজিয়াম - টুইকেনহ্যামে আলফ্রেড লর্ড টেনিসন