এলিজাবেথ বিশপ

১৯৬৪ সালে এলিজাবেথ বিশপ

এলিজাবেথ বিশপ (৮ ফেব্রুয়ারি ১৯১১ – ৬ অক্টোবর ১৯৭৯) ১৯৪৯ থেকে ১৯৫০ সাল পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রের পোয়েট লরিয়েট ছিলেন। তিনি ১৯৫৬ সালে পুলিৎজার পুরস্কার জয় করেন।

উক্তি

• প্রাচীন পেঁচাদের বাসা অবশ্যই পুড়ে গেছে।
  তাড়াহুড়ো করে, একেবারে একা,
  একটি চকচকে আরমাডিলো সেই স্থান ত্যাগ করল,
  গোলাপি ছোপযুক্ত, মাথা নিচু করে, লেজ নামিয়ে।
  • কবিতা: দি আরমাডিলো

• মাছের বড় গামলাগুলো সম্পূর্ণভাবে আবৃত
  সুন্দর হেরিং মাছের আঁশের স্তর দিয়ে
  এবং হাতঠেলা গাড়িগুলো একইভাবে লেপা
  ননী-শুভ্র রামধনু রঙের বর্মের আস্তরণ দিয়ে,
  যার ওপর ছোট ছোট রামধনু রঙের মাছিগুলো হামাগুড়ি দিচ্ছে।
  • কবিতা: অ্যাট দ্য ফিশহাউসেস

• কেন আমি আমার মাসি হবো,
  নাকি আমি, নাকি অন্য কেউ?
  কীসের সেই মিল
  বুটজুতো, হাত, পারিবারিক কণ্ঠস্বর
  যা আমি নিজের গলায় অনুভব করেছি,
  এমনকি ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক
  এবং সেই বীভৎস ঝুলে থাকা স্তনগুলো
  আমাদের সবাইকে এক সুতোয় বেঁধেছিল
  নাকি আমাদের সবাইকে স্রেফ এক করে দিয়েছিল?
  • কবিতা: ইন দ্য ওয়েটিং রুম

• একজন জাদুকরের মধ্যরাতের আস্তিন থেকে
  বেতার-গায়কেরা
  তাদের সব প্রেমের গান ছড়িয়ে দেয়
  শিশিরভেজা ঘাসের গালিচার ওপর।
  • কবিতা: লেট এয়ার

পোয়েমস, নর্থ অ্যান্ড সাউথ (১৯৪৬)

• স্বপ্নের সেই সাঁজোয়া গাড়িগুলো আমাদের অনেক
  বিপজ্জনক কাজ করার সুযোগ করে দিয়েছিল।
  • কবিতা: স্লিপিং স্ট্যান্ডিং আপ

• ভূসংস্থান কোনো পক্ষপাতিত্ব দেখায় না; উত্তর দিক পশ্চিমের মতোই নিকটবর্তী।
  ইতিহাসবিদদের রঙের চেয়ে মানচিত্রকারদের রঙ অনেক বেশি সূক্ষ্ম।
  • কবিতা: দ্য ম্যাপ

উক্তি সম্পর্কে

• আমি এলিজাবেথ বিশপকে ভালোবাসি, এবং আমি মনে করি যে লাতিন আমেরিকায় তিনি সত্যিই খুব সুপরিচিত। আমার মনে হয় তিনি লোয়েলের চেয়ে অনেক বেশি পরিচিত, সম্ভবত ব্রাজিলে তার অভিজ্ঞতার কারণে... আমি মনে করি যে ব্রাজিল এলিজাবেথ বিশপকে নিজের মতো হওয়ার সুযোগ করে দিয়েছিল।
  • মার্জোরি অ্যাগোসিন সাক্ষাৎকার (২০০৪)

• আমি সেইসব কবিদের ভালোবাসি যারা কবিতা এবং জীবনের সমস্ত গতিময়তাকে একত্রিত করেন: নেরুদা, ফরচে, কার্দেনাল, ডুগান, বিশপ
  • লিন্ডা হোগান (লেখক), দিস ইজ অ্যাবাউট ভিশন : ইন্টারভিউস উইথ সাউথওয়েস্টার্ন রাইটার্স সংগৃহীত সাক্ষাৎকার (১৯৯০)

• বিশপের শুরুর দিকের কাজগুলো আমাকে আকর্ষণ করত, কিন্তু আবার বিকর্ষণও করত বিকর্ষণ বলতে আমি এখানে প্রবেশাধিকার না পাওয়া বা দূরে ঠেলে দেওয়ার বিষয়টিকে বোঝাচ্ছি। আংশিকভাবে, তার সাথে আমার এই জটিলতাগুলো ছিল কবিতারই জটিলতা, যা একজন তরুণ কবি হিসেবে বিশপের নিজস্ব স্তর এবং নিজস্ব ভাষা খুঁজে পাওয়ার প্রচেষ্টারই অংশ। কিন্তু এর অন্য একটি কারণ ছিল আমার নিজস্ব জটিলতা; একজন আরও কমবয়সী নারী কবি হিসেবে আমি তখন থেকেই যৌন পরিচয় নিয়ে প্রশ্ন তুলতে শুরু করেছি, একটি নারী বংশানুক্রম খুঁজছি, কিন্তু তখনও সচেতনভাবে সমকামী (লেসবিয়ান) হয়ে উঠিনি। তাঁর কাজের মধ্যে থাকা বহিরাগত হওয়া এবং প্রান্তিকতার বিষয়গুলোকে, সেইসাথে এর সংকেত এবং অস্পষ্টতাগুলোকে আমি তখন সমকামী পরিচয়ের সাথে মেলাতে পারিনি। আমি একটি স্পষ্ট নারী ঐতিহ্যের সন্ধান করছিলাম; কিন্তু যে ঐতিহ্য আমি আবিষ্কার করছিলাম তা ছিল ছড়ানো-ছিটানো, অধরা এবং প্রায়ই রহস্যময়। তবুও, বিশেষ করে ১৯৪০ এবং ১৯৫০-এর দশকের সময় ও সামাজিক প্রথার কথা বিবেচনা করলে, বিশপের কাজ এখন আমার কাছে লক্ষণীয়ভাবে সৎ এবং সাহসী বলে মনে হয়। সেই সময়ে বয়সে বড় সমসাময়িকদের খুঁজছিলেন এমন নারী কবিদের কাছে "মিস" মারিয়ান মুরকে একজন নারী কবির সাফল্যের আদর্শ হিসেবে দেখা হতো, এবং তার পরে "মিস" বিশপকে। সাহিত্যিক প্রতিষ্ঠানগুলো তাদের উভয়কেই নির্বাচন ও স্বীকৃতি দিয়েছিল, যারা ছিল এখনকার মতোই শ্বেতাঙ্গ, পুরুষ এবং অন্তত দৃশ্যত বিষমকামী। এলিজাবেথ বিশপের নাম উচ্চারিত হতো, তার বইগুলো গভীর শ্রদ্ধার সাথে পর্যালোচনা করা হতো। কিন্তু নজর দেওয়া হতো তার বিজয় আর নিখুঁত শৈলীর ওপর, তাঁর আত্ম-পরিচয় খুঁজে পাওয়ার সংগ্রাম কিংবা তার ভিন্নতাবোধের ওপর নয়। এভাবে তার খ্যাতি তাকে আমার কাছে সহজলভ্য করার চেয়ে বরং আরও বেশি দুর্লভ করে তুলেছিল। তাঁর জনসমক্ষে আসার অনিয়মিত উপস্থিতি এবং ভৌগোলিক দূরত্ব ব্রাজিলে বহু বছর ধরে থাকা, কাকতালীয়ভাবে একজন নারীর সাথে, যা আমরা জানতাম না তাকে একজন নারী কবির জন্য এক অস্পষ্ট ও সমস্যাসংকুল জীবন-আদর্শে পরিণত করেছিল।
  • এড্রিয়েন রিচ, ব্লাড, ব্রেড, অ্যান্ড পোয়েট্রি (১৯৮৬)

• সাম্প্রতিক সময় পর্যন্ত এই নারীসুলভ ক্রোধ এবং তার ওপর পুরুষের ক্ষমতার বিষয়ে এই তীব্র সচেতনতা নারী কবিদের জন্য সহজলভ্য উপকরণ ছিল না; নারী কবিরা ভালোবাসাকেই তাঁদের দুঃখের উৎস হিসেবে লিখেতেন এবং ভালোবাসার দ্বারা এই শিকারে পরিণত হওয়াকে একটি অনিবার্য ভাগ্য হিসেবে দেখতেন। অথবা, মারিয়ান মুর এবং এলিজাবেথ বিশপের মতো, তারা তাদের কবিতায় যৌনতাকে একটি পরিমিত ও সুনির্দিষ্ট দূরত্বে বজায় রাখতেন।
  • এড্রিয়েন রিচ, অন লাইজ, সিক্রেটস অ্যান্ড সাইলেন্স (১৯৭৯)