বিষয়বস্তুতে চলুন

টেলিভিশন

আন্তঃউইকি সংযোগ দিন
উইকিউক্তি, মুক্ত উক্তি-উদ্ধৃতির সংকলন থেকে
সমস্যাটা এসব ব্যক্তির মধ্যে নয়, বরং এমন এক ব্যবস্থায়, যা জাতির মনোযোগকে নিলামে বিক্রির পণ্যে পরিণত করেছে। এই ব্যবস্থা আমাদের সমাজের নেতৃত্বকেই যেন নিলামের মঞ্চে তুলেছে। ~ এরিক বার্নৌ

টেলিভিশন (টিভি) (বাংলাঃ দূরদর্শন) একটি টেলিযোগাযোগ মাধ্যম, যা চলমান ছবি ও শব্দ প্রেরণ করতে ব্যবহৃত হয়। টেলিভিশনের মাধ্যমে একরঙা (সাদা-কালো), রঙিন, অথবা ত্রিমাত্রিক ছবি সম্প্রচার করা সম্ভব। এই মাধ্যমটি একটি প্রতীকী গণমাধ্যম হিসেবে বিনোদন, বিজ্ঞাপন ও সংবাদ পরিবেশনের ভূমিকা পালন করে থাকে।

লেখক বা উৎস অনুযায়ী বর্ণানুক্রমিকভাবে সাজানো:
অ · আ · ই · ঈ · উ · ঊ · ঋ · এ · ঐ · ও · ঔ · ক · খ · গ · ঘ · ঙ · চ · ছ · জ · ঝ · ঞ · ট · ঠ · ড · ঢ · ণ · ত · থ · দ · ধ · ন · প · ফ · ব · ভ · ম · য · র · ল · শ · ষ · স · হ · ড় · ঢ় · য় · আরও দেখুন · বহিঃসংযোগ

উক্তি

[সম্পাদনা]

অ

[সম্পাদনা]
  • গণমাধ্যম যা প্রচার করে তা জনপ্রিয় শিল্প নয়, বরং বিনোদন যা খাবারের মতো খাওয়ার জন্য, ভুলে যাওয়ার জন্য এবং নতুন খাবার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার জন্য তৈরি। এটি সকলের জন্যই খারাপ; সংখ্যাগরিষ্ঠরা তাদের নিজস্ব স্বাদ হারিয়ে ফেলছে এবং সংখ্যালঘুরা সাংস্কৃতিক উপহাসে পরিণত হচ্ছে।
    • ডব্লিউ. এইচ. অডেন , কবি ও নগরী, পৃ. ৮৩। দ্য ডায়ার্স হ্যান্ড, অ্যান্ড আদার এসেইজ (১৯৬২)

আ

[সম্পাদনা]
  • টেলিভিশন আমাদের সংস্কৃতির দর্পণস্বরূপ; এবং এটি ছাড়া, সহজেই অনুমান করা যায় যে আমাদের অস্তিত্ব সম্ভব নয়।
    • ক্যাথলিন আলকালা, "দ্য ম্যাডোনা ইন সাইবারস্পেস" (২০০০) "দ্য ডেজার্ট রিমেম্বার্স মাই নেম: অন ফ্যামিলি অ্যান্ড রাইটিং" (২০০৭)
  • টেলিভিশনের ভূমিকা হলো সঙ্গ ও শব্দের মায়া। আমি একে বলি পঞ্চম দেয়াল এবং দ্বিতীয় জানালা, মায়ার জানালা।
  • টেলিভিশনের দর্শক, রেডিওর শ্রোতা বা ম্যাগাজিনের পাঠককে একগুচ্ছ জটিল উপাদানের মুখোমুখি করা হয়—যাতে তার পক্ষে ন্যূনতম কষ্ট এবং প্রচেষ্টার মাধ্যমে "নিজের মতামত তৈরি" করা সহজ হয়। কিন্তু প্যাকেজিং প্রায়শই এত কার্যকরভাবে করা হয় যে দর্শক, শ্রোতা বা পাঠক মোটেও নিজের মতামত তৈরি করতে পারেন না। পরিবর্তে, তিনি তার মনে একটি প্রস্তুতকৃত মতামত ঢুকিয়ে দেন, কিছুটা ক্যাসেট প্লেয়ারে একটি ক্যাসেট ঢোকানোর মতো। তারপর তিনি একটি বোতাম টিপে মতামতটি "বাজিয়ে" দেন যখনই এটি করা উপযুক্ত মনে হয়। এভাবে চিন্তা না করেই তিনি সামাজিকভাবে গ্রহণযোগ্য আচরণ করে ফেলেন।"
    • মর্টিমার অ্যাডলার, হাউ টু রিড আ বুক (১৯৪০), পৃ. ৪
  • মহাকাশযাত্রাকে সম্ভব করে তোলা রকেটগুলি বিংশ শতাব্দীর বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর অন্য যেকোনো প্রযুক্তিগত সাফল্যের চেয়েও বেশি কিছু... তবে আমার জানামতে, কোনো বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখকই কল্পনা করেননি যে চন্দ্রপৃষ্ঠে অবতরণের দৃশ্য পৃথিবীর মানুষ টেলিভিশনের মাধ্যমেই প্রত্যক্ষ করবে।
    • আইজাক আসিমভ, আসিমভ অন ফিজিক্স (১৯৭৬), পৃ. ৩৫। আইজাক আসিমভ’স বুক অব সায়েন্স অ্যান্ড নেচার কোয়োটেশনস (১৯৮৮), পৃ. ৩০৭-এ উদ্ধৃত।

ই

[সম্পাদনা]
  • একটি গণতান্ত্রিক সভ্যতা কেবল তখনই নিজেকে রক্ষা করতে পারবে যদি তারা ছবির ভাষাকে সমালোচনামূলক প্রতিফলনের উদ্দীপক করে তোলে - সম্মোহনের আমন্ত্রণ নয়।

এ

[সম্পাদনা]
আমাদের প্রতিচ্ছবিতে প্রাণবন্ত দেখে বাস্তবের মৃত্যুকে উপেক্ষা করতেই আমরা অভ্যস্ত। ~জ্যাক এল্লুল
  • এটি বিনোদনের একটি মাধ্যম যা লক্ষ লক্ষ মানুষকে একই সময়ে হাসায়, যদিও তারা একাকী থাকে।
  • আমি একসময় ভাবতাম, টেলিভিশন বিশ্বের সবচেয়ে শক্তিশালী মাধ্যম হতে পারে—জ্ঞান প্রসারের ক্ষেত্রে। সঠিকভাবে ব্যবহার করলে এটি সমৃদ্ধি ও জাগরণের হাতিয়ার হতে পারত, কিন্তু সমস্যা ছিল এর বাস্তবায়নে। তবে এই পেশায় দশ বছর কাটানোর পর, যার পাঁচ বছর টেলিভিশন সমালোচক হিসেবে, আমার দৃষ্টিভঙ্গি এখন চরমে পৌঁছেছে। আমার মনে হয়, টেলিভিশন নিজেই খারাপ। টেলিভিশনের ধারণা, এর পর্দার দিকে তাকিয়ে থাকার প্রক্রিয়াই কল্পনাশক্তিকে মেরে ফেলে। রেডিওর মতো নয়, যেখানে শুনতে হয়, মনের ভেতর ছবি গড়তে হয়। সিনেমাও তেমন। কিন্তু টেলিভিশন সম্পূর্ণ ভিন্ন। এটি সবকিছুই নির্দিষ্ট ছকে গেঁথে দেয়—দর্শকের কল্পনার জন্য প্রয়োজন হয় ন্যূনতম পরিশ্রম। আর এ নিয়ে আমি সত্যিই আমাদের সকলের জন্য চিন্তিত।
    • হারলান এলিসন ১৯৭৯ সালে সাক্ষাৎকার, রবার্ট ডব্লিউ. ব্লাই কর্তৃক দ্য অনলাইন কপিরাইটার'স হ্যান্ডবুক (২০০২) -এ উদ্ধৃত, পৃ. ১৯
  • আমরা এডগার অ্যালান পো'র সেই ভবিষ্যদ্বাণীর পূর্ণতা প্রত্যক্ষ করছি—যেখানে এক চিত্রশিল্পী, তাঁর প্রেমিকা-মডেল এবং শিল্পের প্রতি সমানভাবে উন্মত্ত, "টেরই পেলেন না যে ক্যানভাসে তিনি যে রং ছড়াচ্ছেন, তা নেওয়া হচ্ছে তাঁর পাশে বসে থাকা নারীর গালের লালিমা থেকে। সপ্তাহের পর সপ্তাহ কেটে গেল, ছবি প্রায় শেষ—বাকি শুধু ঠোঁটে একটু আঁচড়, চোখে এক ফোঁটা জেল্লা। তবুও প্রেমিকার প্রাণের আলো নিভে আসছিল মোমবাতির শিখার মতো। শেষ স্পর্শটি দিলেন তিনি, চোখের জেল্লা বসালেন, আর মুহূর্তের জন্য নিজের সৃষ্টির সামনে মন্ত্রমুগ্ধের মতো দাঁড়িয়ে রইলেন শিল্পী। কিন্তু পরক্ষণেই আতঙ্কে কেঁপে উঠলেন, আর চিৎকার করে বললেন: ‘এটাই তো সত্যিকারের জীবন!’ হঠাৎই ফিরে তাকালেন প্রেমিকার দিকে। সে মৃত।" আমাদের প্রতিচ্ছবিতে প্রাণবন্ত দেখে বাস্তবের মৃত্যুকে উপেক্ষা করতেই আমরা অভ্যস্ত।
    • জ্যাক এল্লুল, দ্য হিউমিলিয়েশন অফ দ্য ওয়ার্ড (১৯৮১), জে. হ্যাঙ্কস, ট্রান্স. (১৯৮৫), পৃ. ২০৮
  • শব্দটি আমাদের যুগে সর্বত্র বিরাজমান হলেও তার যুক্তিসংগত মূল্য হারিয়েছে; এখন এটি কেবল চিত্রের সহায়ক হিসেবেই মূল্যবান। আবার শব্দ আসলে চিত্রই উদ্রেক করে। তবে তা আমার ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার সঙ্গে জড়িত প্রত্যক্ষ চিত্র নয়, বরং সংবাদপত্র বা টেলিভিশনের চিত্রকল্পই জাগায়। আমাদের আধুনিক শব্দভাণ্ডারের মূল প্রতিশব্দগুলি—যেমন "ফ্যাসিবাদ", "প্রগতি", "বিজ্ঞান", বা "ন্যায়"—যেকোনো যৌক্তিক তাৎপর্য থেকে খালি করা হয়েছে। ফলে এগুলো কেবল একগুচ্ছ মোহনীয় দৃশ্যই মনে ভাসিয়ে তোলে: একপ্রকার দৃশ্যত সাধারণ বিষয়ের আতসবাজি, যা পরস্পরের সঙ্গে নিখুঁতভাবে জুড়ে যায়। এই সম্পর্কিত চিত্রগুলি আমাকে ব্যবহারিক বিষয়বস্তু সরবরাহ করে: এক ধরনের সহজলভ্য সত্য, যা গিলতে বিশেষভাবে সুবিধাজনক—কারণ এগুলো দেখানোর জন্য যে প্রস্তুতকৃত চিত্র ব্যবহৃত হয়, তা আগে থেকেই হজম করা।
    • জ্যাক এল্লুল, দ্য হিউমিলিয়েশন অফ দ্য ওয়ার্ড (১৯৮১), জে. হ্যাঙ্কস, ট্রান্স. (১৯৮৫), পৃ. ২১০

ও

[সম্পাদনা]
আমি এটা বলছি না যে টেলিভিশন অভদ্র ও নির্বোধ, বরঞ্চ দর্শকরা অভদ্র ও নির্বোধ। টেলিভিশন যেরকম, সেরকম হওয়ার একমাত্র কারণ হলো—মানুষের অশ্লীল, কামুক ও নির্বোধ আগ্রহ, অন্যদিকে তাদের পরিশীলিত, নান্দনিক ও মহৎ আগ্রহের ক্ষেত্রে তারা একেবারেই ভিন্ন। ~ ডেভিড ফস্টার ওয়ালেস
  • আমি এটা বলছি না যে টেলিভিশন অভদ্র ও নির্বোধ, বরঞ্চ দর্শকরা অভদ্র ও নির্বোধ। টেলিভিশন যেরকম, সেরকম হওয়ার একমাত্র কারণ হলো—মানুষের অশ্লীল, কামুক ও নির্বোধ আগ্রহ, অন্যদিকে তাদের পরিশীলিত, নান্দনিক ও মহৎ আগ্রহের ক্ষেত্রে তারা একেবারেই ভিন্ন।
  • টেলিভিশনকে আমি যতটা ঘৃণা করি, চিনাবাদামকেও ঠিক ততটাই। কিন্তু চিনাবাদাম খাওয়া থামাতে পারি না।
  • টিভি একটা নেশা, আর জাতি হিসেবে আমরা নেশাগ্রস্ত।
    • কেনি ওয়ার্নার, এফোর্টলেস মাস্টারি (১৯৯৬, পৃষ্ঠা ১৬)

ক

[সম্পাদনা]
গবেষণায় দেখা গেছে, সক্রিয় ও নিষ্ক্রিয় শেখার সংমিশ্রণে ভাষা শেখা সবচেয়ে কার্যকর। বিদেশি ভাষার অনুষ্ঠান দেখলে এই দুটিই কাজ করে।
তিনি ব্যাখ্যা করেন, টেলিনোভেলার কোনো চরিত্র কী বলছে তা বোঝার চেষ্টা করা হলো সক্রিয় শেখার উদাহরণ। অন্যদিকে, পর্দায় চরিত্রের পোশাক দেখতে দেখতে পটভূমিতে স্প্যানিশ শোনা হলো নিষ্ক্রিয় শেখা। ~ এলিজাবেথ কোহেন
  • আমার বাবা... খুব কম টিভি দেখতেন। কারণ, একবার 'সজাগ' হয়ে উঠলে প্রতিটি বিজ্ঞাপন বা অনুষ্ঠানকে এর গভীরতম অর্থ উদ্ধার করতে পুঙ্খানুপুঙ্খ বিশ্লেষণ করতেন—যতক্ষণ না সেটি ভয়ানক আমেরিকান ষড়যন্ত্র সম্পূর্ণভাবে ফাঁস না করে।
  • আমি ঠিক কয়েক ইঞ্চি দূরে বসে যেতাম আমাদের আরসিএ রঙিন টিভি সেটের সামনে। এতটাই কাছে যে পর্দা থেকে বেরোনো ইলেকট্রিক চার্জে আমার মুখের লোম কাঁপত। সেই কাঠের বাক্স থেকে বেরোনো গরম ধুলোর গন্ধটাও যেন ছিল এক মাদকতা। মা যতই চিৎকার করুক—"কেভিন! দূরে বসো, অন্ধ হয়ে যাবে!"—আমি যেন সেই টিভির টানে টানা পড়ে থাকতাম। আমার লি জিন্সের জীর্ণ পান্টটাই সেই টানের সাক্ষী।
    • কেভিন ক্ল্যাশ, পুতুলনাচয়ী, যিনি Sesame Street-এ শৈশবের এলমো চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০০৬ সালে My Life as a Furry Red Monster-এর অংশ হিসেবে প্রকাশিত।
  • যদিও অতিরিক্ত স্ক্রিন টাইমকে সাধারণত নেতিবাচকভাবে দেখা হয়, ভাষা বিশেষজ্ঞরা বলছেন যে কোনো বিদেশি ভাষায় অনুষ্ঠান দেখা — প্রায় নেশার পর্যায়ে করলে — সেটি সেই ভাষা শেখার ক্ষেত্রে সাহায্য করতে পারে।
    "এ ধরনের গল্প অত্যন্ত সাধারণ," বলেন মেলিসা বায়েস-বার্ক, অরেগন বিশ্ববিদ্যালয়ের ভাষাবিজ্ঞানের অধ্যাপক এবং দ্বিতীয় ভাষা অর্জন ও শিক্ষণ কর্মসূচির পরিচালক। তিনি নিউইয়র্ক টাইমসের একটি প্রতিবেদনের উদাহরণ টানেন, যেখানে লাতিন আমেরিকার বেসবল খেলোয়াড়দের কথা বলা হয়েছে যারা স্প্যানিশ সাবটাইটেল সহ "ফ্রেন্ডস" সিরিজ দেখে ইংরেজি শিখেছিলেন।
    কিন্তু তারা শুধু একবার দেখেনি; বারবার দেখেছেন। ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের শর্টস্টপ ফ্রেডি গালভিস নিউইয়র্ক টাইমসকে বলেছিলেন, ১০ মৌসুমের এই সিরিজের প্রতিটি এপিসোড তিনি কমপক্ষে পাঁচবার করে দেখেছেন।
    ভার্মন্টের মিডলবারি কলেজের ভাষা স্কুলের ডিন স্টিফেন স্নাইডার বলেন, এই গল্পটি তার কাছে পরিচিত শোনায়।
    "আমাদের জাপানি ক্লাসে চীনা ও আমেরিকান শিক্ষার্থীদের ভিড় থাকে যারা বড় হয়েছে জাপানি অ্যানিমে দেখে। আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ ছাড়াই তাদের বোঝার ক্ষমতা আশ্চর্যজনক," তিনি বলেন। "এটি একটি আন্তর্জাতিক প্রপঞ্চ, এবং যুক্তিসঙ্গত।"
    বায়েস-বার্কের মতে, বিজ্ঞান এই অভিজ্ঞতাকে সমর্থন করে। গবেষণায় দেখা গেছে, সক্রিয় ও নিষ্ক্রিয় শেখার সংমিশ্রণে ভাষা শেখা সবচেয়ে কার্যকর। বিদেশি ভাষার অনুষ্ঠান দেখলে এই দুটিই কাজ করে।
    তিনি ব্যাখ্যা করেন, টেলিনোভেলার কোনো চরিত্র কী বলছে তা বোঝার চেষ্টা করা হলো সক্রিয় শেখার উদাহরণ। অন্যদিকে, পর্দায় চরিত্রের পোশাক দেখতে দেখতে পটভূমিতে স্প্যানিশ শোনা হলো নিষ্ক্রিয় শেখা।
  • টেলিভিশন হলো তাতে দেখা দেওয়ার জন্য, শুধু তাকিয়ে থাকার জন্য নয়।
    • নোয়েল কাওয়ার্ড,ব্যারি ডে (২০০৭), দ্য লেটারস অফ নোয়েল কাওয়ার্ড (সচিত্র সম্পাদনা), আলফ্রেড এ. নফ, পৃ. ৫৮৫
  • "আরে ভাই!" আমি ক্লান্ত ও রাগান্বিত বোধ করে বললাম। “তুমি সত্যিই এটা বিশ্বাস করো না। এখন আর কেউই এমন ভাবে না, না কি? জনসাধারণের ধারণা বাস্তবতা থেকে এতটা দূরে কীভাবে থাকতে পারে? সবাই কি বাস্তব জীবনের চেয়ে অভিশপ্ত টেলিভিশনকেই বেশি গুরুত্ব দেয়?”
    • কেন কাউফম্যান, কিংবার্ড হাইওয়ে (১৯৯৭), অধ্যায় ১০: টু দ্য প্রমিজড ল্যান্ডফিল
  • এই নতুন প্রস্তাবটি লাতিন আমেরিকা ও দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় অতিরিক্ত রেডিও ও টেলিভিশন সম্প্রচার বৃদ্ধির জন্য। শহর থেকে গ্রামে—এই বিশাল মহাদেশগুলির কোটি কোটি অনিশ্চিত জনগোষ্ঠীর কাছে তাদের স্বাধীনতার সংগ্রামে আমাদের সমর্থনের বার্তা পৌঁছে দিতে এই মাধ্যমগুলো অত্যন্ত কার্যকর ও অপরিহার্য। লাতিন আমেরিকায়, আমরা স্প্যানিশ ও পর্তুগিজ ভাষায় সাপ্তাহিক সম্প্রচারের সময় ১৫৪ ঘণ্টায় উন্নীত করার পরিকল্পনা করছি, যা বর্তমানে মাত্র ৪২ ঘণ্টা (যার কোনোটিই পর্তুগিজ ভাষায় নয়, অথচ দক্ষিণ আমেরিকার প্রায় এক-তৃতীয়াংশ মানুষের মাতৃভাষা এই ভাষা)। অন্যদিকে, সোভিয়েত, রেড চাইনিজ ও তাদের স্যাটেলাইট ইতিমধ্যেই লাতিন আমেরিকায় সপ্তাহে ১৩৪ ঘণ্টার বেশি স্প্যানিশ ও পর্তুগিজ ভাষায় সম্প্রচার করছে। শুধু কমিউনিস্ট চীনই আমাদের নিজস্ব গোলার্ধে আমাদের চেয়ে বেশি গণসচেতনতামূলক সম্প্রচার করে। তাছাড়া, হাভানা থেকে শক্তিশালী প্রচারমূলক সম্প্রচার এখন সমগ্র লাতিন আমেরিকায় শোনা যায়, যেখানে একাধিক দেশে নতুন বিপ্লবের উস্কানি দেওয়া হচ্ছে। একইভাবে, লাওস, ভিয়েতনাম, কম্বোডিয়া ও থাইল্যান্ডে আমাদের দৃঢ়তা ও সমর্থন সেইসব মানুষদের কাছে পৌঁছে দিতে হবে, যাদের উপর এশিয়ায় কমিউনিস্ট জোয়ারের বিরুদ্ধে প্রতিরোধের শেষ ভরসা নির্ভর করে। আমাদের লক্ষ্য সত্যের পক্ষে।

চ

[সম্পাদনা]
  • তোমাকে মনোযোগ দিতে হবে না। প্রতিক্রিয়া জানাতে হবে না। কিছু মনে রাখতে হবে না। মস্তিষ্কের অভাব টের পাবে না, কারণ এর কোনো প্রয়োজনই পড়ে না। হৃদযন্ত্র, যকৃত, ফুসফুস—এগুলো স্বাভাবিকভাবেই চলতে থাকবে। তুমি প্রবেশ করেছ গরিব মানুষের "নির্বাণে"— চুপচাপ, নিশ্চিন্ত।
    • রেমন্ড চ্যান্ডলার টেলিভিশন দেখা প্রসঙ্গে, টম হাইনে উদ্ধৃত, রেমন্ড চ্যান্ডলার, চ্যাটো অ্যান্ড উইন্ডাস, লন্ডন, ১৯৯৭, পৃ. ১৯১।
  • টেলিভিশন সত্য নয়। টেলিভিশন একটা অভিশপ্ত বিনোদন পার্ক। টেলিভিশন হলো সার্কাস, মেলা, একঝাঁক ভ্রাম্যমাণ শিল্পীর দল—জিমন্যাস্ট, গল্পকার, নর্তকী, গায়ক, জগলবাজ, বিকৃত কৌতুকাভিনেতা, সিংহের মাহুত, ফুটবল খেলোয়াড়। আমরা বিরক্তিনাশার ব্যবসায়ী। তাই তোমাদের যদি সত্য চাইতে হয়, যাও ঈশ্বরের কাছে! যাও তোমাদের গুরুদের কাছে। যাও নিজেদের ভেতর! কারণ সেখানেই একমাত্র আসল সত্য মিলবে। কিন্তু হে মানুষ, আমাদের কাছ থেকে কখনো সত্য পাবে না। আমরা তোমাদের যা শুনতে চাও, তাই বলব। নরকের মতো মিথ্যা বলব। বলব যে কোজাক সবসময় খুনিকে ধরে ফেলে, আর্চি বাঙ্কারের বাড়িতে কখনো ক্যান্সার হয় না। নায়ক যতই বিপদে থাকুক না কেন, চিন্তা কোরো না। ঘড়ি দেখো। এক ঘণ্টার শেষে সে জিতবেই। আমরা তোমাদের যেকোনো আবর্জনা শুনাব।
    আমরা মায়া-মরীচিকার ব্যবসা করি, ভাই। এগুলোর কিছুই সত্য নয়! কিন্তু তোমরা মানুষ দিনের পর দিন, রাতের পর রাত বসে আছ—বয়স, বর্ণ, ধর্ম নির্বিশেষে। আমরা তোমাদের পরিচিত একমাত্র জগৎ। তোমরা আমাদের বোনা মায়ায় বিশ্বাস করতে শুরু করেছ। ভাবতে শুরু করেছ এই টিউবই (টিভি) বাস্তবতা, আর তোমাদের নিজের জীবন অবাস্তব। টিউব যা বলে, তাই করো। টিউবের মতো পোশাক পরো, টিউবের মতো খাও, টিউবের মতো সন্তান প্রতিপালন করো। টিউবের মতো চিন্তাও করো। এটা সামূহিক পাগলামি। তোমরাই তো আসলে পাগলের দল। ঈশ্বরের দোহাই, তোমরাই তো সত্যিকারের মানুষ। আমরা মরীচিকা। তাই টেলিভিশন বন্ধ করো। এখনই বন্ধ করো। এই মুহূর্তে বন্ধ করো। বন্ধ করে আর চালু কোরো না। আমি এখন যে বাক্য বলছি, তার মধ্যেই বন্ধ করো। বন্ধ করো!

জ

[সম্পাদনা]
  • টেলিভিশনে সংবাদ পরিবেশন করা মোটেই সহজ কোনো কাজ নয়। প্রধান সংবাদগুলোর একটি বড় অংশই সহজে দৃশ্যায়িত করা সম্ভব হয় না—ফলে প্রতিষ্ঠানটি বেতারে সংবাদ পরিবেশনে যে উচ্চমান প্রতিষ্ঠা করেছে, টেলিভিশনেও একই মান বজায় রেখে সংবাদ উপস্থাপনের চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হতে হয়।
  • টেলিভিশনকে একইসাথে বিশ্বকে আরও অবনতির দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য এবং একে পরিবর্তন করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্যও দায়ী করা হয়—প্রায়শই একই ব্যক্তিরা উভয় অভিযোগ করেন।
  • যৌবনে টেলিভিশনের দিকে তাকালে মনে হয়, এখানে একটা ষড়যন্ত্র আছে। নেটওয়ার্কগুলো আমাদের মেধাহীন করে তোলার জন্য গোপনে একজোট হয়েছে। কিন্তু বয়স বাড়তেই বুঝতে পারো, এটা সত্য নয়। নেটওয়ার্কগুলোর আসল কাজ মানুষকে ঠিক তাই দেওয়া, যা তারা চায়। এই বাস্তবতা আরও বেশি বিষাদগ্রস্ত করে। ষড়যন্ত্র তো আশাবাদী ধারণা! তখন মনে হয়, 'ওই নরকগুলোর মাথায় গুলি করে দাও! বিপ্লব ঘটানো যাবে!' কিন্তু না, নেটওয়ার্কগুলোর লক্ষ্য শুধু মানুষের চাহিদা পূরণ করা। এটাই নির্মম সত্য।"
    • স্টিভ জবস, ওয়্যার্ড ম্যাগাজিনের সাক্ষাৎকারে (ফেব্রুয়ারি ১৯৯৬)
  • বড় পর্দায় তারা আমাদের দেখাল এক সূর্য/কিন্তু বাস্তবের মতো উজ্জ্বল নয় সে কখনো,/কৃত্রিম আলো কখনোই আসলের সমান হয় না।
    • এল্টন জন-এর গান "গ্রে সিল", অ্যালবাম গুডবাই ইয়েলো ব্রিক রোড থেকে
  • গত সন্ধ্যায় আমার অফিসে বসে ভাষণ দেওয়ার অপেক্ষায় থাকতে থাকতে ভেবেছি, সপ্তাহে কতবার টেলিভিশন যুদ্ধকে আমেরিকান পরিবারের ঘরে ঘরে পৌঁছে দেয়। এই জীবন্ত দৃশ্যগুলো জনমতকে কতটা প্রভাবিত করে, তা নিশ্চিত করে কেউ বলতে পারবে না। ইতিহাসবিদদেরও কেবল অনুমান করতে হবে—টেলিভিশন যদি পূর্বের যুদ্ধগুলোর সময় থাকত, যেমন কোরীয় যুদ্ধে যখন আমাদের বাহিনী পুসানে পিছু হটেছিল, বা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বাল্জের যুদ্ধ, কিংবা ইউরোপে আমাদের সৈন্যরা যখন রক্তক্ষয়ী লড়াই করছিল, অথবা ১৯৪২ সালের জুনে অস্ট্রেলিয়ার কাছে যখন আমাদের বিমানবাহিনীর বেশিরভাগই বিধ্বস্ত হয়েছিল—সেসব মুহূর্তে টেলিভিশনের উপস্থিতি এই জাতির ভবিষ্যৎকে কীভাবে প্রভাবিত করত।"
  • যুদ্ধটি যখন শেষমেষ শুরু হলো, আমরা প্রস্তুত ছিলাম। ১৯৯১ সালের ১৬ জানুয়ারি, সিএনএন-এর অ্যাঙ্কর বার্নার্ড শ বিশ্ববাসীকে জানালেন, 'বাগদাদের আকাশ আলোকিত হয়ে উঠেছে...'
    ভবিষ্যদ্বাণী মোতাবেক, ইরাকের বিদ্যুৎ ও যোগাযোগ ব্যবস্থা স্টেলথ যুদ্ধবিমান এবং ক্রুজ মিসাইলের আঘাতে ধ্বংস হয়ে যায়। বাগদাদভিত্তিক সব মিডিয়া প্রতিষ্ঠান—কেবল সিএনএন বাদে—বিদ্যুৎ ও সম্প্রচার ক্ষমতা হারায়। সিএনএন একমাত্র মাধ্যম হিসেবে বিশ্বজুড়ে কোটি কোটি দর্শকের কাছে সরাসরি সম্প্রচার করছিল। সব চ্যানেল আমাদের কাছেই একচেটিয়া খবর পেতে বাধ্য হয়; অন্য কোনো বিকল্প ছিল না।
    সেই সময় সিএনএন ছিল বিশ্বের একমাত্র ২৪/৭ সংবাদ চ্যানেল। যুদ্ধের সরাসরি এই সম্প্রচার—যা সর্বপ্রথমবারের মতো সারা বিশ্বে টেলিভিশনে দেখানো হচ্ছিল—মিডিয়ার চিরাচরিত ধারাকে বদলে দেয়। সচেতন নাগরিক থেকে রাষ্ট্রপ্রধানদের জন্য সিএনএন হয়ে ওঠে বাধ্যতামূলক দর্শনীয়, একক বিশ্বস্ত সংবাদউৎস। এখন পরিস্থিতি বদলেছে—অসংখ্য ক্যাবল নেটওয়ার্ক এবং সোশ্যাল মিডিয়ায় সংবাদ ছড়িয়ে পড়ছে। কিন্তু টার্নারের মতো দূরদর্শী মালিকদের সাংবাদিকতায় বিনিয়োগ না থাকায়, আজকের চ্যানেলগুলো খবর সংগ্রহ করার চেয়ে মন্তব্যে বেশি জোর দেয়।"
  • আমরা দেখেছি, টেলিভিশন বেবি বুমার প্রজন্মের রক্তে এত গভীরভাবে মিশে আছে যে আমেরিকার জনপ্রিয় সংস্কৃতির অপভাষার বিশাল অংশটাই টিভি থেকে আসা—এটাই স্বাভাবিক।"

ট

[সম্পাদনা]
  • টিভির কাজ কখনো কখনো সত্যিই খুব মজার লাগে। যেমন, 'সামুরাই জ্যাক' করার সময় প্রতি সপ্তাহেই নতুন কিছু করার সুযোগ পেতাম। নিজেদেরকেই ঠিক বলতাম, 'এই সপ্তাহে জোম্বি মারব, তাহলে একদম ভয়ানক কিছু বানাই!' পরের সপ্তাহে আবার নাচ-গানের রেইভ পার্টি নিয়ে কাজ করতাম, ভয় কমিয়ে। সৃজনশীল মাথায় নানান ভাবনা উঁকি দিত, কিন্তু সময়ের চাপে হাঁপিয়ে উঠতাম! বাজেট কম থাকত বলে তাড়াতাড়ি শেষ করতে হতো। যা-ই করতাম, সবই প্রথমেই যা মাথায় আসত তাই করতাম—এটাই তো আসল মজা!
  • টেলিভিশন দেখা বিশ্বজুড়ে কোটি কোটি মানুষের প্রিয় অবসর কর্ম—বলতে গেলে এক ধরনের নিষ্ক্রিয়তা। গড়পড়তা একজন আমেরিকান ষাট বছর বয়সে পৌঁছানোর আগেই টিভি স্ক্রিনের দিকে তাকিয়ে কাটিয়ে দেন পনেরোটি বছর! অন্যান্য দেশের পরিসংখ্যানও প্রায় একই রকম। অনেকের মতে, টিভি দেখা "রিল্যাক্সিং"। নিজেকে খেয়াল করলেই দেখবেন, স্ক্রিন যতক্ষণ আপনার দৃষ্টি আটকে রাখে, আপনার চিন্তার স্রোত ততই স্থবির হয়ে আসে। টক শো, গেম শো, সিটকম, এমনকি বিজ্ঞাপনও আপনি দেখতে থাকেন দীর্ঘসময়—কোনো গভীর চিন্তা ছাড়াই। শুধু যে আপনার নিজের সমস্যাগুলো ভুলে যান তা-ই নয়, আপনি নিজেকেই সাময়িকভাবে "মুক্ত" অনুভব করেন। এর চেয়ে রিল্যাক্সিং আর কী হতে পারে? তাহলে কি টিভি দেখা আত্মিক শূন্যতা তৈরি করে? আপনাকে কি এটি বর্তমানে থাকতে শেখায়? দুর্ভাগ্যক্রমে, তা নয়।
    স্ক্রিনের দিকে তাকানোর সেই দীর্ঘ সময়ে আপনার মস্তিষ্ক হয়তো নতুন চিন্তা তৈরি করছে না, কিন্তু টিভি শোয়ের চিন্তাধারার সঙ্গে তা যুক্ত হয়ে যায়। টেলিভিশনের মাধ্যমে প্রকাশিত সমষ্টিগত মস্তিষ্কের চিন্তাগুলোই আপনার মনে ঢুকে পড়ে। আপনার মস্তিষ্ক নিষ্ক্রিয় শুধু এই অর্থে যে তা নতুন চিন্তা সৃষ্টি করছে না—কিন্তু টিভি স্ক্রিন থেকে আসা চিন্তা ও ছবিগুলো তা নিরবচ্ছিন্নভাবে শুষে নিচ্ছে। এই প্রক্রিয়া তৈরি করে এক ধরনের ট্রান্স বা অর্ধসচেতন অবস্থা, যেখানে আপনি অতিমাত্রায় প্রভাবিত হওয়ার জন্য প্রস্তুত। এ অবস্থা সম্মোহনের মতোই বিপজ্জনক।
  • এজন্যই টেলিভিশন "জনমত" পরিচালনার হাতিয়ার হয়ে ওঠে—রাজনীতিবিদ, বিশেষ স্বার্থগোষ্ঠী, এমনকি বিজ্ঞাপনদাতারাও এ সত্য জানে। আপনার সেই অসচেতন গ্ৰহণশীল অবস্থায় আটকানোর জন্য তারা কোটি কোটি ডলার খরচ করতেও পিছপা হয় না। তাদের লক্ষ্য হলো, তাদের চিন্তাকে আপনার চিন্তায় পরিণত করা। আর সাধারণত তারা সফলও হয়। তাই টেলিভিশন দেখার সময় আপনার চিন্তাশক্তির উত্থান নয়, বরং অবনমনই স্বাভাবিক। টেলিভিশনের এই বৈশিষ্ট্য একে মাদকদ্রব্য ও অ্যালকোহলের কাতারে ফেলে দেয়। এটি আপনার মনের চাপ সাময়িকভাবে লাঘব করলেও এর মূল্য আপনি দেন সচেতনতা হারিয়ে। মাদকের মতোই এর মধ্যে রয়েছে তীব্র আসক্তি। রিমোট কন্ট্রোল হাতে নিয়ে আপনি টিভি বন্ধ করবেন ভাবছেন, অথচ চ্যানেল পরপর ঘুরিয়ে বেড়াচ্ছেন। আধঘণ্টা বা একঘণ্টা পরও আপনি দেখছেন, চ্যানেল বদলাচ্ছেন। শুধু "অফ" বাটনটিই যেন আপনার আঙুলের স্পর্শ পায় না। আপনি দেখছেন, কোনো আকর্ষণীয় বিষয়ের জন্য নয়, বরং অনাকর্ষণের নিষ্প্রভতায়। একবার আসক্ত হলে, বিষয় যত তুচ্ছ, যত অর্থহীন—আসক্তি ততই প্রবল।
  • ঘনঘন ও দীর্ঘক্ষণ টেলিভিশন দেখা শুধু আপনার সচেতনতাকেই স্তিমিত করে না, বরং আপনাকে নিষ্ক্রিয় করে তোলে এবং শক্তিহীন করে ফেলে। তাই অপ্রয়োজনে চ্যানেল ঘুরিয়ে দেখার বদলে আগে থেকে ঠিক করে নিন কোন প্রোগ্রামগুলো আপনি দেখবেন। টিভি দেখার সময় মাঝেমাঝেই নিজের দেহের ভেতরটায় জীবনের স্পন্দন অনুভব করার চেষ্টা করুন। অথবা মাঝেমধ্যে শ্বাস-প্রশ্বাসের গতিবিধির প্রতি মনোযোগ দিন। স্ক্রিন থেকে চোখ সরিয়ে নিয়মিত বিরতি নিন—যাতে আপনার দৃষ্টিশক্তি সম্পূর্ণভাবে এর কব্জায় না চলে যায়। প্রয়োজনের চেয়ে বেশি ভলিউম বাড়াবেন না, যেন শব্দের স্তরে টিভি আপনাকে গ্রাস না করে। বিজ্ঞাপনের সময় মিউট বাটন ব্যবহার করুন। টিভি বন্ধ করার পরপরই ঘুমিয়ে পড়বেন না, আর কখনোই চালু টিভি রেখে ঘুমোবেন না—এটি সবচেয়ে ক্ষতিকর অভ্যাস।

ড

[সম্পাদনা]
  • এটি ইন্দ্রিয়কে দেয় পচিয়ে।
    কল্পনাকে করে খতম!
    মনে জঞ্জাল জমিয়ে
    শিশুকে বানায় নির্বোধ আর অধম!
    সে বোঝেনা পরীর দেশ, বোঝেনাকো রূপকথা
    মগজ যেন হয় পনিরতুল্য নরম।
    চিন্তায় জমে বরফ, যেমন মরচে লোহার বুকে!
    ভাবতে পারে না সে—কেবল দেখে চোখে।
  • টিভি দেখতে থাকা একজন মানুষের ইইজি (EEG) পরীক্ষায় দেখা গেছে, প্রায় আধঘণ্টা পর মস্তিষ্ক সিদ্ধান্ত নেয় যে কিছুই ঘটছে না। তখন এটি একটি হিপনোয়েডাল টোয়াইলাইট অবস্থায় চলে যায়, এবং আলফা তরঙ্গ নির্গত করতে শুরু করে। এর কারণ হল চোখের নড়াচড়া খুবই কম হওয়া।
    • ফিলিপ কে. ডিক, হাউ টু বিল্ড আ ইউনিভার্স দ্যাট ডোন্ট ফল দ্য টু ডেজ লেটার (১৯৭৮)

ন

[সম্পাদনা]
টেলিভিশন আমাদের সংস্কৃতির জন্য এমন এক হুমকি হিসেবে আবির্ভূত হতে পারে, যেমনটি পরমাণু অস্ত্র আমাদের সভ্যতার জন্য। ~ রেইনহোল্ড নিবুর
  • আমার ব্যক্তিগত তত্ত্ব—যা একাডেমিকভাবে গবেষণা করার কখনো ঝামেলা করিনি—তা হলো, টেলিভিশন হলিউড চলচ্চিত্রের গল্পকে প্রায় তিন দশক ধরে একক সরলরেখায় আবদ্ধ করে রেখেছিল, আর ভিএইচএস-এর আবির্ভাবের পরই তা আবার মুক্ত হতে শুরু করে। কারণ টেলিভিশন যুগে কী ঘটে? টিভি তখন একটি বিশাল সহায়ক বাজার, সরলরৈখিক টেলিভিশনই হলিউড চলচ্চিত্রের আয়ের উৎস হয়ে ওঠে। তাই তারা এমন গল্প চায়, যা বিশ্বের সকল বিচ্ছিন্নতায় ভুগলেও আপনি অনুসরণ করতে পারবেন। ধরুন, ১৯৭৫ সালে বাড়িতে বসে চলচ্চিত্র দেখার সময় পিজ্জা ডেলিভারি দেওয়া লোকটি এলো, আপনি গিয়ে পিজ্জা টাকা দিলেন, তারপর আবার বসে দেখতে শুরু করলেন। আপনি ঠিক যেখানে থেমেছিলেন সেখান থেকে শুরু করতে পারবেন না, তাই গল্পের মৌলিক কোনো অংশ মিস করা চলবে না। যত সরলরৈখিক গল্প, তত ভালো। ১৯৮২ বা ’৮৩-এর পরবর্তী সময়ে, আপনি পজ দেবেন, পিজ্জার টাকা দিয়ে এসে প্লে চাপবেন—কিছুই মিস করবেন না। আমার মনে হয়, ডিজনিই প্রথম স্টুডিও যারা বুঝতে পেরেছিল হোম ভিডিও তাদের চলচ্চিত্রের প্রকৃতি বদলে দিয়েছে। তারা গল্পের কাঠামোতে নয়, বরং অ্যানিমেশনে আরও স্তর যোগ করতে শুরু করে, কারণ তারা জানত শিশুরা বারবার এই চলচ্চিত্রগুলি দেখবে। ফলে ঠিক সেই সময়েই চাক্ষুষ প্রদর্শনী বাড়তে থাকে—একই সময়ে রিডলি স্কট 'ব্লেড রানার' বানাচ্ছিলেন, ফ্রেমটিকে বিভিন্ন জিনিসে পরিপূর্ণ করে তোলেন; একবার দেখে সব বুঝে ওঠা অসম্ভব।"

প

[সম্পাদনা]
  • দশ বছর ধরে আমার ঘরে টেলিভিশন নেই, আর একেবারেই তার অভাব টের পাই না। মানুষের সঙ্গে কাটানো প্রতিটি মুহূর্ত টেলিভিশনের যেকোনো অনুষ্ঠানের চেয়ে ঢের বেশি প্রাণবন্ত—এটাই তো জীবনের আসল রস!
  • টেলিভিশনের মাধ্যমে মানুষের কল্পনাশক্তি অনেক বদলে গেছে।
    • গ্রেস প্যালি ১৯৮০ সালে কনভার্সেশনস উইথ গ্রেস প্যালি (১৯৯৭) -এ সাক্ষাৎকার
  • জর্জ এস. মে-র টুর্নামেন্টগুলো একদিকে ছিল খেলার মাঠের প্রতিযোগিতা, অন্যদিকে রোমান সাম্রাজ্যের মহাআয়োজনের মতো চমকপ্রদ। তাঁর ব্যক্তিত্ব যাই হোক না কেন, সময়টাকে তিনি নিখুঁতভাবে কাজে লাগিয়েছিলেন—কারণ টেলিভিশনের আবির্ভাব ঠিক সেই মুহূর্তে আমেরিকার সমাজজীবনের চিরাচরিত ছকটাই বদলে গিয়েছিল।
  • ১৯৬৪ সালে নেহরুর মৃত্যুর সময় ভারতে লাইসেন্সপ্রাপ্ত টেলিভিশনের সংখ্যা ছিল মাত্র ৫৫টি, ১৯৭৫ সালে ইন্দিরা গান্ধীর জরুরি অবস্থা জারির সময় এক লাখের কাছাকাছি, ১৯৮২ সালে দিল্লিতে এশিয়ান গেমস আয়োজনের সময় তা বেড়ে দাঁড়ায় বিশ লাখেরও বেশি। ১৯৯১ সালে মনমোহন সিংয়ের অর্থনীতির দরজা খুলে দেওয়ার সময় ৩৪ মিলিয়ন পরিবারে টেলিভিশন পৌঁছে গিয়েছিল, আর ২০১৪ সালে নরেন্দ্র মোদীর প্রধানমন্ত্রী হিসেবে শপথ নেওয়ার সময় ভারতের ২৫০ মিলিয়ন ঘরের মধ্যে ৬০ শতাংশেই টেলিভিশন ছিল—এই সংখ্যাগুলোই বলে দেয় টেলিভিশন কীভাবে ভারতের ঘরে ঘরে প্রবেশ করল!
  • টেলিভিশন আমেরিকান শিশুদের এক অদম্য গতিশীল অবস্থা থেকে অস্থাবর বস্তুতে পরিণত করেছে।
  • যদি না এবং যতক্ষণ না এর বিপরীতে অকাট্য প্রমাণ পাওয়া যায়, ততক্ষণ ধরেই নেওয়া উচিত যে টেলিভিশন আমাদের সমাজের মূল্যবোধ এবং নৈতিক মানকে প্রভাবিত করার একটি প্রধান কারণ এবং থাকবে।
    • পিলকিংটন রিপোর্ট, গ্রেট ব্রিটেন, কমিটি অন ব্রডকাস্টিং (১৯৬০), রিপোর্ট (কমান্ড পেপার ১৭৫৩) (১৯৬২), অধ্যায় ৩, পৃ. ১৫, ১৯।
  • টেলিভিশন কখনোই শুধু সমাজের নৈতিক মানদণ্ডকে আয়নায় দেখায় না, পারেও না। বরং তা সেই মানদণ্ডকে প্রভাবিত করবেই—হয় ভেঙে নতুন রূপ দেবে, নয়তো পুরনোকে আরও পাথরের মতো শক্ত করে গেঁথে দেবে।
    • পিলকিংটন রিপোর্ট, গ্রেট ব্রিটেন, কমিটি অন ব্রডকাস্টিং (১৯৬০), রিপোর্ট (কমান্ড পেপার ১৭৫৩) (১৯৬২), অধ্যায় ৩, পৃ. ১৫, ১৯।
  • যারা বলে, "আমরা জনগণের চাহিদাই পূরণ করি", তাদের যাত্রা শুরু হয় জনরুচিকে তুচ্ছতাচ্ছিল্য করে, আর শেষ হয় তাকে বিকৃতির গহ্বরে নিক্ষেপ করে।
    • পিলকিংটন রিপোর্ট, একটি অজানা উৎসের উদ্ধৃতি দিয়ে। গ্রেট ব্রিটেন, কমিটি অন ব্রডকাস্টিং, ১৯৬০, রিপোর্ট (কমান্ড পেপার ১৭৫৩) (১৯৬২), অধ্যায় ৩, পৃ. ১৭।

ফ

[সম্পাদনা]
  • অবশ্যই, পারমাণবিক বোমা এবং অতিরিক্ত জনসংখ্যার পরে বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে খারাপ জিনিস হলো টিভি।
  • তরুণেরা টেলিভিশন দেখে চব্বিশ ঘণ্টা, পড়ে না কিছু, কথা শোনে না বললেই চলে। এই অবিরাম চিত্রবৃষ্টির ঘাত-প্রতিঘাতে তাদের চোখের বিকৃতি ঘটেছে— কোনো এক মিউট্যান্ট জাতিতে পরিণত হচ্ছে।
  • "অবিশ্বাস্য হলেও সত্য, রিয়্যালিটি টিভি আরও অবনতির দিকে গেছে।"
    "সেটা সম্ভব?" আমি জিজ্ঞেস করলাম। "সেলিব্রিটি ট্রেইনি প্যাথলজিস্ট কি সবচেয়ে নিচু মান না?" মুহূর্ত ভেবে বললাম, "আসলে কার লাইফ সাপোর্ট বন্ধ করব?-তো আরও খারাপ। নাকি দাদী-নানী বিক্রি? বর্তমানের এই সব অপশনের ভিড়ে সিদ্ধান্ত নেওয়াই দুষ্কর।"
    বাউডেন হেসে উঠল।
    "মানে, দাদী-নানী বিক্রি নিঃসন্দেহে অস্বস্তিকর প্রোগ্রাম তৈরির নিচু স্তরে নামিয়ে এনেছিল। কিন্তু চ্যালেঞ্জ থেকে পিছু হটতে না জানা আরটিএ-টিভি এবার এনেছে সামারিটান কিডনি বিনিময়। দশ কিডনি রোগী পালা করে একজন টিস্যু-ম্যাচ ডোনারকে—এবং ভোটিং দর্শকদের—বোঝানোর চেষ্টা করে, কার শরীরে ওই বাড়তি কিডনি যাবে।"
    আমি গোঙালাম। আমার কাছে রিয়্যালিটি টিভি ছিল বিনোদনের সবচেয়ে জঘন্য রূপ—স্থানীয় পাগলা গারদে টাকা দিয়ে পাগলাদের দেওয়ালের দিকে চেঁচাতে দেখার আধুনিক সংস্করণ।
  • টেলিভিশন, জাতির মাদক, অজ্ঞতার প্রজননক্ষেত্র, বিকিরণের খোরাক। যেখানে ক্যাথোড রশ্মির স্তনবৃন্ত থেকে শুষে নেওয়া হয় শিশুদের কল্পনাশক্তি। এই টিভিই একমাত্র ধাত্রী যে পঙ্গু করে গড়ে তোলে।
    • মাইকেল ফ্রান্টি, জাতির টেলিভিশন ড্রাগ, হিপোক্রিসি ইজ দ্য গ্রেটেস্ট লাক্সারি, ডিসপোজেবল হিরোস অফ হিপোপ্রিসি, ১৯৯১ [১]
  • টেলিভিশন এমন এক উদ্ভাবন যা আপনাকে আপনার বসার ঘরে এমন লোকজনের দ্বারা বিনোদিত হওয়ার সুযোগ করে দেয়, যাদের আপনি নিজের ঘরে প্রবেশের অনুমতি দিতেন না।
    • ডেভিড ফ্রস্ট, এ কম্প্যানিয়ন টু টেলিভিশন-এ উদ্ধৃত, ওয়াসকো, জ্যানেট (২০০৫) ব্ল্যাকওয়েল পাবলিশিং। পৃষ্ঠা ৯।

ব

[সম্পাদনা]
টেলিভিশন তো আসলে একরকম ঘুমপাড়ানি গান, "আবার বলো তো বাবা, সেই ভালোমানুষটার কথা, খারাপ লোকটার কথা, শক্তিশালী লোকটা, কুংফু আর ফ্ল্যাশ গর্ডনের গল্প।" ~ মারলন ব্র্যান্ডো
  • বাড়ির উজ্জ্বল পর্দাটি এক আশ্চর্য ক্ষমতা ধারণ করে। সারা বিশ্বের দর্শকরা একে যেন পৃথিবীর জানালার মতো মেনে নেয়... এটি ধীরে ধীরে পত্রিকা, স্কুল, গির্জা, দাদু-দিদার মতো অন্যান্য সকলকে ছাপিয়ে গেছে বা সরিয়ে দিয়েছে। এটি সমাজের মূল্যবোধের সংজ্ঞা নির্ধারণকারী ও বাহক হয়ে উঠেছে।
  • ‘রুটি আর সার্কাস’—কিছু পর্যবেক্ষকের মতে, কল্যাণনীতি ও টেলিভিশন আধুনিক যুগের সেই রূপ, যা সাম্রাজ্যের শান্তিদানকারী, ক্ষমতা ও বিশেষাধিকার রক্ষাকারী।
    [...] সমস্যাটা এসব ব্যক্তির মধ্যে নয়, বরং এমন এক ব্যবস্থায়, যা জাতির মনোযোগকে নিলামে বিক্রির পণ্যে পরিণত করেছে। এই ব্যবস্থা আমাদের সমাজের নেতৃত্বকেই যেন নিলামের মঞ্চে তুলেছে।
  • আজকের দিনে বুদ্ধিবৃত্তিক কর্তৃত্ব বলতে ডেকার্তের বিখ্যাত উক্তির আধুনিক রূপ হতে পারে: "আমার কথা বলা হচ্ছে, অতএব আমি আছি।"
  • জিগমুন্ট বাউম্যান,দ্য ইন্ডিভিজুয়ালাইজড সোসাইটি (২০০১)
  • আমি দেখতে ভালোবাসি।
    • Being There (১৯৭৯) এ "চ্যান্স, দ্য গার্ডনার" এর পুনরাবৃত্তিমূলক লাইন, প্রাথমিকভাবে জীবনভর টেলিভিশন দেখার অভ্যাসের কথা উল্লেখ করে।
  • [...] পশ্চিম জার্মানিতে টেলিভিশনের ব্যাপক প্রচারের কারণে, পূর্ব জার্মানির জনগণ বুঝতে শুরু করল যে অন্য কোথাও জীবন অনেক ভালো। [...] পারিবারিক জীবনের নাটকগুলো (সোপ-অপেরা) বিশেষভাবে আকর্ষণীয় হয়ে উঠল, কারণ সেগুলো পশ্চিমের পরিবারগুলোর জীবনযাপন কেমন তা দেখাত।
  • প্রথমে রেডিও, পরে টেলিভিশন—তারা ঘরের ব্যক্তিগত গোপনীয়তায় আঘাত করেছে, এমনকি গোপনীয়তাকে নস্যাৎ করে দিয়েছে...
    সবচেয়ে বড় সমস্যা হলো—এমন কোনো আনন্দঘন জীবনধারার কল্পনা করা কঠিন হয়ে পড়ছে, যা পরিবারের সদস্যদের জীবনযাত্রার সঙ্গে স্বাভাবিকভাবে মেলে, আনন্দ ও শিক্ষায় পরিপূর্ণ হয়।
    • অ্যালান ব্লুম, দ্যা ক্লোজিং অব দ্যা আমেরিকান মাইন্ড, পৃ. ৫৮
  • ভাবতে পারো? যদি এডিসন না থাকতেন, তবে আমরা হয়তো মোমবাতির আলোয় টেলিভিশন দেখতাম!
    • আল বলিস্কা, উদ্ধৃত: স্টুয়ার্ট ক্যান্টর (২০০৪) বিয়ার, বক্সার, ব্যাটারি এন্ড বডিলি নয়েজ। পৃষ্ঠা ৩৯
  • টেলিভিশন কার্যত একচেটিয়া কর্তৃত্ব খাটায়—মানুষের মাথায় কী ঢুকবে এবং তারা কী ভাববে, তার ওপর।
    • পিয়ের বোর্দিউ (১৯৯৮: ১৮); উদ্ধৃত: হেলেন কেলি-হোমস (২০০১) সংখ্যালঘু ভাষা সম্প্রচার: ব্রেটন এবং আইরিশ। পৃষ্ঠা ৮
  • টেলিভিশন তো আসলে একরকম ঘুমপাড়ানি গান, ‘আবার বলো তো বাবা, সেই ভালোমানুষটার কথা, খারাপ লোকটার কথা, শক্তিশালী লোকটা, কুংফু আর ফ্ল্যাশ গর্ডনের গল্প।’
  • আমাদের কাছে বাস্তব বলে যা মনে হয়, তা অনেকাংশে টেলিভিশনের দেখানো দৃশ্য থেকেই আসে।
    • জন ব্রুনার, স্ট্যান্ড অন জাঞ্জিবার (১৯৬৮), কন্টিনিউয়েটি (১৭) "টাইমস্কেলস"
  • উত্তর আমেরিকায় মনস্তাত্ত্বিক লড়াই সংঘটিত হবে ভিডিওর মঞ্চে—যার নাম "ভিডিওড্রোম"। টেলিভিশনের পর্দা মনের চোখের রেটিনাসম। অর্থাৎ, এটি মস্তিষ্কের ভৌত গঠনেরই অংশ। ফলে টেলিভিশনের পর্দায় যা কিছু ভেসে ওঠে, তা দর্শকের জন্য এক অপক্ব অভিজ্ঞতায় রূপ নেয়। তাই টেলিভিশনই বাস্তবতা, আর বাস্তবতা টেলিভিশনের চেয়েও নগণ্য।

ভ

[সম্পাদনা]
টিভিকে ধন্যবাদ, কেননা টেলিভিশনের বদৌলতে ও এর সুবিধার কারণে, মানুষ এখন কেবল (দুটি প্রকারের) একটিতে পরিণত হয়—হয় উদারপন্থী, নয়তো রক্ষণশীল। ~ কার্ট ভনেগাট
  • টেলিভিশনের কাজ হলো আমাদের জন্য এমন বন্ধু ও আত্মীয় ভাড়া করে আনা, যারা আমাদের কাছে যথেষ্ট সন্তোষজনক। টিভি দেখতে দেখতে শিশুটি তাদের ভালোবাসে, বুঝতেই পারছেন—তারা রঙিন, আর শিশুটির সঙ্গে কথা বলে। সেই শিশু তাদের সাথে আত্মীয়তা বোধ না করবে কেন? আর ভাবুন তো, রাত তিনটেয় ঘুম না এলে সুইচ টিপ দিলেই হাজির আপনার সেই বন্ধু-আত্মীয়েরা। তারা স্পষ্টতই আপনাকে পছন্দ করে, তাদের চমৎকারিত্বও কম নেই। পিটার জেনিংসের মতো আত্মীয় কে না চাইবে? বাড়ির ভেতরেই এভাবে ভাড়া করে আনা কৃত্রিম আত্মীয়-স্বজন—এটা নিঃসন্দেহে অভিনব এক ব্যাপার!
  • আধুনিক যুগের অল্পকিছু ভালো দিকের একটি হলো: টেলিভিশনে ভয়াবহভাবে মারা গেলেও আপনার মৃত্যু বৃথা যাবে না। আপনি আমাদের বিনোদিত করেই যাবেন।

ম

[সম্পাদনা]
  • টেলিভিশন মানুষকে আলাদা করতে শেখায়: সমাজ থেকে, একে অপর থেকে, নিজের থেকেই দূরে ঠেলে দেয়। এভাবে বাড়িয়ে তোলে শুধু ভোক্তার সংখ্যা, আর দমিয়ে রাখে যেকোনো সংগঠিত প্রতিবাদ। টেলিভিশন নিজেই হয়ে ওঠে এক কৃত্রিম সমাজ। সবার ঘনিষ্ঠ বন্ধু, গুরু, আচরণ-বিধানকারী। দিনে দিনে এটি এমন এক চক্র তৈরি করে, যেখানে টেলিভিশনই নিজের প্রভাব বাড়ায়, সবকিছুকে কৃত্রিমতার ছাঁচে ঢালে। এই সুযোগে একদল মানুষ জমায়েত করে বিপুল ক্ষমতা।
  • আমার কাছে টেলিভিশন খুবই শিক্ষণীয় মনে হয়। যখনই কেউ এটি চালু করে, আমি অন্য ঘরে যাই এবং একটি ভালো বই পড়ি।
    • গ্রুচো মার্কস, লেসলি হ্যালিওয়েল কর্তৃক হ্যালিওয়েলের ফিল্মগোয়ার্স কম্প্যানিয়ন (১৯৮৪) -এ উদ্ধৃত।
  • টেলিভিশন স্বভাবতই শ্রেষ্ঠ মাদক। বিষয়বস্তুর নিয়ন্ত্রণ, বিষয়বস্তুর অভিন্নতা, বিষয়বস্তুর পুনরাবৃত্তিযোগ্যতা এটিকে অনিবার্যভাবে বলপ্রয়োগ, মগজ ধোলাই এবং কারসাজির হাতিয়ার করে তোলে।
  • টেলিভিশনের কল্যাণে, প্রথমবারের মতো তরুণরা তাদের প্রবীণদের দ্বারা সেন্সর করার আগেই ইতিহাস তৈরি হতে দেখছে।
    • মার্গারেট মিড, রবার্ট পি. ডয়েলের উদ্ধৃতি অনুসারে (১৯৯৩) নিষিদ্ধ বই সপ্তাহ '৯৩: পড়ার স্বাধীনতা উদযাপন। আমেরিকান লাইব্রেরি অ্যাসোসিয়েশন। পৃষ্ঠা ৬২
  • টেলিভিশন ছিল স্নায়ু যুদ্ধের বুদ্ধিজীবীদের দুঃস্বপ্ন—একটি যন্ত্র যা বাড়িতে ঢুকিয়ে দিত নিম্নশ্রেণীর সংস্কৃতি আর বাণিজ্যিকতা। কিন্তু এটাই ছিল ওয়ার্থামের ফাঁদ থেকে বেরোনোর পথও। টেলিভিশনের অবিরাম বিজ্ঞাপনের স্রোতে মানুষ শিখে গেলো কোনো কিছুই মুখস্ত বিশ্বাস না করতে, সবকিছুকে বিদ্রূপের চোখে দেখতে।
  • হলিউড, টেলিভিশন বা ফিল্ম আমার প্রধান আগ্রহের জায়গা নয়। কারণ সেখানে কাজ করলে আমার কোনো নিয়ন্ত্রণ থাকত না। হলিউডের কোনো প্রজেক্ট থেকে টাকা পাওয়া ভালো, কিন্তু তারা সেটা দিয়ে যা-ই করুক, সেটা তাদের কাজ হয়ে থাকবে, আমার না।
  • সাক্ষাৎকারকারী: ফ্র্যাঙ্ক হান্টের প্রশ্ন: স্টার ট্রেক-এ কাজ করার সময় একজন লেখক ও প্রযোজক হিসেবে আপনি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কোন শিক্ষাটি অর্জন করেছিলেন?
    মুর: সবচেয়ে বড় শিক্ষা হলো—গল্পের মর্ম চরিত্রের মধ্যেই নিহিত। চরিত্রগুলোর গভীরে প্রবেশ করতে হবে, তাদের মনোজগৎ ও সম্পর্ককে কেন্দ্র করেই গড়ে তুলতে হবে আখ্যান। এজন্য দরকার ঘণ্টার পর ঘণ্টা আলোচনা, তর্ক-বিতর্ক: "এই মানুষগুলোর প্রকৃত পরিচয় কী?" চরিত্রদের সংকটে ফেলুন, নিজেকেও প্রশ্ন করুন। এটি টেলিভিশন মাধ্যমের প্রাণসত্তা। দর্শকরা সাপ্তাহিক কাহিনী বা দৃশ্যকাব্যের জাঁকজমকের জন্য নয়, চরিত্রের টানেই ধারাবাহিকতায় ফিরে আসেন। কাপ্টেন কার্ক, স্পক, সিস্কো, জ্যানওয়ে, পিকার্ড, ডেটা—এদের প্রতিটির প্রতি ভালোবাসাই দর্শককে বাঁধে। তাই, স্টার ট্রেকের অভিজ্ঞতা আমাকে শিখিয়েছে: চরিত্রই সবকিছুর মূল।

র

[সম্পাদনা]
টিভির এই বেকারদের আবার কী জানা আছে? শোনো, একটা কথা বলি। যদি টেলিভিশনে ফাঁসির মঞ্চ লাইভ দেখানো হয়, ওইটাই হবে ইতিহাসের সর্বোচ্চ রেটিং পাওয়া শো! নিলসেন রেটিং ছাড়িয়ে যাবে আকাশে। বাকি চ্যানেলগুলো প্রতিযোগিতায় টিকে থাকতে মানুষ মারতে শুরু করবে! কিছুদিন পর জেরাল্ডো রিভেরা নিজেই টানবে সেই ফাঁসির রশি! ~ রবার্ট রেনো ও ওয়াল্টার হিল
  • টেলিভিশন। মানুষকে নিজস্ব বিনোদন তৈরি থেকে বিরত রাখার একটি উন্নত প্রযুক্তিগত পদ্ধতি।
    • লিওনার্দো রোসিটা, ইংরেজ কমিক অভিনেতা। ‘...To Rossiter’, The Devil's Bedside Book, হ্যামলিন পেপারব্যাক (১৯৮০) পৃ. ৪৬
  • "প্রাইম টাইম নেটওয়ার্ক শো—টেলিভিশনে এটিকে টিকিয়ে রাখতে হলে আপনাকে প্রতি সপ্তাহে কমপক্ষে ১ কোটি ৮০ লাখ দর্শককে আকর্ষণ করতে হবে এবং ধরে রাখতে হবে। 'গোমার পাইল', 'বোনাঞ্জা', 'বেভারলি হিল বিলিজ'—এইসব জনপ্রিয় শোয়ের বিপরীতে দর্শকদের নিজেদের দিকে টানতে আমাদের লড়াই করতে হয়েছে। আমরা এজন্য বিনোদন, অ্যাকশন, অ্যাডভেঞ্চার, দ্বন্দ্ব—সবই ব্যবহার করেছি। কিন্তু একবার অন-এয়ার হওয়ার পর, আমরা সেই পুরনো ধারণাকে মানিনি যে টেলিভিশন দর্শকের বুদ্ধি শিশুতোষ। আমাদের একটি ধারণা ছিল, একটি প্রস্তাবনা—আর আজও আমরা তাতেই বিশ্বাসী। বরং, আমরা সেই প্রস্তাবনার উপর পুরো শোটি ঝুঁকিতেই ফেলেছি! আমরা বিশ্বাস করি, এই বিশ্বের ক্ষুদ্র জাতীয়তাবাদ, পুরনো রীতিনীতি আর বিদ্বেষের বিরুদ্ধে সাধারণ দর্শকগণ ক্লান্ত। মানুষের মন বিভাজনকারী সংকীর্ণ বিশ্বাসের বাইরে ভাবতে তারা শুধু প্রস্তুতই নয়, উদগ্রীব। তাই, বহু মানুষ যে 'ম্যাজিক ফর্মুলা' খুঁজে বেড়ায়—যা 'স্টার ট্রেক'-এ নেই, তা লুকিয়ে আছে দর্শকের মাঝেই। টেলিভিশনের পর্দার ওপারেও বুদ্ধিদীপ্ত প্রাণের অস্তিত্ব আছে।"

ল

[সম্পাদনা]
  • “টি ভি একটা রোগ।”
    “না,” এলিস হেসে বলল, “সেটা ‘টি.বি.’ (যক্ষ্মা)। টিভি রোগ নয়। এটা সবচেয়ে আশ্চর্য জিনিস। এটি একটি বিশাল বাক্স, যা বসার ঘরের কেন্দ্রে সবার নজর কাড়ে; যদিও ঘরের অন্য আসবাব বা সাজের সাথে এর সামঞ্জস্য নেই। এটা সুন্দর রঙিন ছবি দেখায়। মানুষ সারাদিন রাত জুড়ে একে দেখতে বসে থাকে, আর এটি তাদের বলে দেয় কী ভাবতে হবে। কী সুন্দর। কী কুৎসিত। এটি এমনই এক বিস্ময়কর জিনিস যে মানুষ এটা দেখতে দেখতে একে অপরের সাথে যোগাযোগ করা ভুলে যায়, তাদের আর পড়তে জানা থাকে না, তাদের সব উচ্চাকাঙ্ক্ষা নষ্ট হয়ে যায়, তারা মোটা হয়ে যায়, আর তাদের পেশীগুলো কাজ করা বন্ধ করে দেয়।
    “তাই দেখো, এটা কোনো রোগই নয়। এটা কেবল সবচেয়ে চমৎকার এক আবিষ্কার!”
    • টোবিন লারসন, অ্যালিস’স অ্যাডভেঞ্চার্স ইন দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড রেলরোড (মার্গারেট উইস সম্পাদিত ১৯৯৫ সালের ট্রেড পেপারব্যাক সংস্করণ), ফ্যান্টাস্টিক অ্যালিস গ্রন্থে, পৃ. ১৫৫
  • যদি সবাই আরেকটি টেলিভিশন সেটের বদলে শান্তি দাবি করত, তাহলে এই পৃথিবীতে শান্তি প্রতিষ্ঠিত হতো।
  • নতুন মূল্যবোধের বাহক হিসেবে এখন টেলিভিশন প্রযোজকরা, চলচ্চিত্র মোগুলরা, ফ্যাশন বিজ্ঞাপনদাতারা, গ্যাংস্টার র‍্যাপাররা এবং ইলেকট্রনিক মিডিয়া-সংস্কৃতি জটিলতার অন্তর্গত আরও অসংখ্য শক্তি কাজ করছে। ... এই ট্রেন্ডসেটাররা আমাদের সংস্কৃতি, বিশেষত আমাদের শিশুদের উপর অত্যন্ত শক্তিশালী প্রভাব বিস্তার করে, এবং তারা যে ক্ষতিকর মূল্যবোধ ছড়িয়ে দিচ্ছে তার জন্য তাদের মধ্যে কোনো দায়বোধ প্রায় নেই বললেই চলে।
  • সংস্কৃতি (চ্যালেঞ্জহীনভাবে) মানদণ্ড নির্ধারণকারী হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে, আর শিশুর সঠিক ও ভুলের বোধ এবং জীবনের অগ্রাধিকার গঠিত হয় প্রধানত টেলিভিশন, চলচ্চিত্রের পর্দা এবং সিডি প্লেয়ার থেকে পাওয়া শিক্ষার মাধ্যমে।"

স

[সম্পাদনা]
  • টেলিভিশনের সবচেয়ে বড় দুর্বলতা হলো স্পষ্ট অবস্থান নিতে অনাগ্রহ। ইতিহাসের চরম সংকট বা তীব্র বিতর্কের মুহূর্তে গণমাধ্যমই প্রথম লক্ষ্যবস্তু হয়—প্রথমে তাদের কণ্ঠরোধ করা হয়, আর দুঃখজনকভাবে, ঐতিহ্যগতভাবেই তারা প্রথমেই পাল্টা লড়াই ছেড়ে সমস্যাকে উপেক্ষা করতে শুরু করে।
  • প্রতি পনেরো মিনিটে টয়লেট পেপার হাতে নাচতে থাকা বারোটা খরগোশ যখন গল্পের মাঝেই হাজির হয়, তখন আপনি কীভাবে একটি গভীর অর্থবহ নাটক তৈরি করবেন?"
    • রড সার্লিং, Rod Serling: Submitted for Your Approval (অক্টোবর ১৯৯৭), আমেরিকান মাস্টার্স (পিবিএস: তেরো/ডব্লিউএনইটি)
  • টুইলাইট জোন-এ আমি মঙ্গলগ্রহের প্রাণীদের মুখে এমন সব কথা বলাতে পেরেছি, যা যুক্তরাষ্ট্রের রিপাবলিকান বা ডেমোক্র্যাট নেতাদের পক্ষে বলা সম্ভব ছিল না!
  • টেলিভিশনের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো একজন লেখক পেলেন তাঁর কল্পনাকে মুক্ত ডানায় ছড়িয়ে দেওয়ার সুযোগ। এখন আর আকাশই সীমা নয়—মন যেখানে চায়, সৃষ্টি সেখানে যাবে!
  • আমার প্রিয় শো দ্য সোপরানোস। সিনেমা জগতে ডেভিড চেসের সেই সমাপ্তি কখনোই সম্ভব হতো না। শুরু হতো বিপরীত প্রতিক্রিয়া! তারা প্রচার বন্ধ করে দিত, বলত, ‘দর্শকদের প্রতিক্রিয়া পরীক্ষা করে দেখলাম—অর্ধেক দর্শকই শেষটা পছন্দ করেনি!’—এইসব ঝামেলা। কিন্তু টিভিতে কিন্তু সবাই দেখেছে। শেষটা সম্পূর্ণ অপছন্দ করলেও দেখেছে, আর শেষটা কী হবে, তা নির্ধারণের দায়িত্ব পুরোটাই ছিল চেসের হাতে। টেলিভিশনই তাঁকে দিয়েছিল এই অবাধ স্বাধীনতা!"
  • সিনেমা বা টিভি শোতে দেখানো সহিংসতা দর্শকদের মধ্যে তা অনুকরণের প্রবণতা বাড়িয়ে তোলে—এমনকি বাস্তব জীবনে বা নিউজে দেখা সহিংসতার চেয়েও বেশি। সিনেমায় সহিংসতাকে উপস্থাপন করা হয় নিখুঁত আলো, দৃষ্টিনন্দন পটভূমি আর মন্থর গতির ক্যামেরায়; যেন তা রোমান্টিক এক কল্পজগৎ তৈরি করে। কিন্তু নিউজে সহিংসতার ভয়াবহতা অনেক স্পষ্টভাবে ফুটে ওঠে। এখানে এর ব্যবহার হয় সম্পূর্ণ ভিন্ন উদ্দেশ্যে—যেখানে সিনেমার মতো বিনোদন নয়, বরং বাস্তবতার নির্মম চিত্র তুলে ধরা হয়।
  • আপনার টেলিভিশন সেটে কোনো সমস্যা নেই। স্ক্রিনের ছবি ঠিক করতে নিজে থেকে চেষ্টা করবেন না। আমরা এই সম্প্রচার নিয়ন্ত্রণ করছি। যদি আমরা চাই, শব্দ বাড়িয়ে দেব। যদি চাই, মৃদু কানে কানে ফিসফিস শোনাব। আমরা নিয়ন্ত্রণ করব অনুভূমিক, আমরা নিয়ন্ত্রণ করব উল্লম্ব। আমরা ছবিকে ঘোরাতে পারি, কাঁপিয়ে দিতে পারি। ফোকাস ঝাপসা করে দিতে পারি নরম ধোঁয়াশায়, অথবা স্ফটিকের মতো পরিষ্কার করে তুলতে পারি। আগামী এক ঘণ্টা নিশ্চুপে বসে থাকুন—আপনার দেখা ও শোনা一 আমরা নিয়ন্ত্রণ করব। পুনরুক্তি: আপনার টেলিভিশনে কোনো গলদ নেই। আপনি এখন অংশ নিতে যাচ্ছেন এক মহাঅভিযানে। আপনি অনুভব করতে যাচ্ছেন সেই রহস্য ও বিস্ময়, যা আপনার অন্তর্গত চেতনা থেকে ছুঁয়ে যায় দ্য আউটার লিমিটস-এর অজানা প্রান্তকে!"

হ

[সম্পাদনা]
  • টেলিভিশন জগতে আপনি কী ধরনের চাপের মুখোমুখি হন, তা আমি ভালোভাবেই জানি। আমি নিজে এখন আর টেলিভিশনে কাজ করি না, কিন্তু নিয়মিত সহকর্মীদের কাছ থেকে শুনি যারা নেটওয়ার্কে স্ক্রিপ্ট জমা দেন এবং জবাব পেয়ে থাকেন, "স্ক্রিপ্টটি অতিরিক্ত জটিল। এটাকে সহজ রাখতে হবে, কারণ দর্শকদের বুদ্ধিমত্তা কম। এভাবে বিজ্ঞাপনদাতাদের জন্য বেশি টাকা আয় করা সম্ভব।"
    • মাইকেল হানেকে, রিচার্ড পোর্টনের সাক্ষাৎকারে, সমষ্টিগত অপরাধবোধ ও ব্যক্তিগত দায়িত্ব: মাইকেল হানেকের সাথে কথোপকথন, সিনিয়াস্ট, খণ্ড ৩১, নং ১ (শীত ২০০৫), পৃ. ৫০-৫১
  • পর্দায় যা প্রদর্শিত হয়, তা-ই আমাদের সত্যের উপলব্ধিকে নির্ধারণ করে। কোনো ঘটনা যদি কখনো সম্প্রচারিত না হয়, তবে যেন তা কখনো ঘটেইনি। ইলেকট্রনিক ছবিই ঈশ্বরের বাণী। কর্পোরেট রাষ্ট্র টেলিভিশনে দেখা ও শোনা যায় তার অধিকাংশই নিয়ন্ত্রণ করে—কোন ধারণা বা ঘটনা মূলধারার মিডিয়ায় আলোচিত হবে, আর কোন মতাদর্শ (যেমন নিওলিবারেলবাদ ও যুদ্ধশিল্প) কখনোই প্রশ্নের মুখোমুখি হবে না, তা ঠিক করে দেয়। আমরা এমন এক বুদ্ধিবৃত্তিক একনায়কত্বের শিকার, যা ফ্যাসিবাদ ও কমিউনিজমের চেয়ে কোনো অংশে কম সর্বগ্রাসী নয়।
    • ক্রিস হেজেস, ডোনাল্ড ট্রাম্পের সবচেয়ে বড় মিত্র হলেন উদারপন্থী অভিজাতরা, ট্রুথডিগ , ৫ মার্চ ২০১৭ ৫ মার্চ ২০১৭
  • টেলিভিশন মনোবিজ্ঞানের জন্য দুর্দান্ত কাজ করেছে—এটি সম্পর্কে তথ্য ছড়িয়ে দেওয়ার পাশাপাশি এর প্রয়োজনীয়তাও বাড়িয়ে তুলেছে।"
  • ঘরের অভ্যন্তরীণ পানি নিষ্কাশন ব্যবস্থার আবিষ্কারের মতো। এটি মানুষের অভ্যাস বদলায়নি, শুধু তাদের ঘরের ভেতর রাখতে পেরেছে।"
  • টেলিভিশনের একটি বড় অবদান হলো এটি খুনকে আবার ঘরে এনে দিয়েছে, যার সঠিক স্থান ছিল এটিই।
  • টেলিভিশনে খুন দেখলে… তা মানুষের বিরক্তি দূর করতে সাহায্য করে। আর যদি আপনার কোনো বিরক্তি না থাকে, তবে বিজ্ঞাপনই আপনাকে তা সরবরাহ করবে।
  • যন্ত্রপ্রযুক্তির পূর্বযুগে, যেসব নারী-পুরুষ নিজেদের বিনোদিত করতে চাইতেন, তাদেরকে স্বল্প পরিসরে হলেও শিল্পী সুলভ হয়ে উঠতে বাধ্য হতো। এখন তারা নিষ্ক্রিয় হয়ে বসে থাকে, পেশাদারদের যন্ত্রের সহায়তায় নিজেদের বিনোদনের দায়িত্ব ছেড়ে দেয়। এই নিষ্ক্রিয়তার আবহে সর্বজনীন শিল্পসংস্কৃতির বিকাশ সম্ভব—এ বিশ্বাস করা দুষ্কর।"
  • আমি বিশ্বাস করি, টেলিভিশন আধুনিক বিশ্বের জন্য এক প্রতীকী পরীক্ষায় পরিণত হবে। এই নতুন মাধ্যম—যা আমাদের দৃষ্টিসীমার বাইরে দেখার সুযোগ দেয়—তার মধ্য দিয়েই আমরা হয়তো আবিষ্কার করব সাধারণ শান্তির এক অসহনীয় অশান্তি, নতুবা আকাশে এক মুক্তিদায়ক আলোকরশ্মি। টেলিভিশনের মাধ্যমেই আমরা টিকে থাকব নাকি ধ্বসে পড়ব; এ বিষয়ে আমার কোনো সন্দেহ নেই।
  • টেলিভিশন চোখের দৃষ্টিসীমাকে অকল্পনীয়ভাবে প্রসারিত করবে, আর বেতারের মতোই এটি 'অন্যত্রের' প্রচার করবে। ট্যাবলয়েড, ম্যাগাজিন আর চলচ্চিত্রের সঙ্গে মিলে এটি আমাদেরকে প্রাথমিক ও নিকটবর্তী বিষয় ভুলে গিয়ে গৌণ ও দূরবর্তী বিষয়ের দিকে ঝুঁকতে বাধ্য করবে।
  • আমি সিনেমা তৈরি এবং টেলিভিশনকে সেনাবাহিনীর মতোই দেখি, এবং আমার এই ধারণা সবসময় থেকেছে। যিনি দায়িত্বে আছেন, তিনিই দায়িত্বে থাকবেন। যদি তিনি আপনাকে কোনো পাহাড়ে উঠে সবাইকে মরতে আদেশ দেন, আপনাকে সেটাই করতে হবে। আপনাকে সেই পাহাড়ে উঠতেই হবে। এটাকে সম্মান করতে হবে, কমান্ড চেইনকে মেনে চলতে হবে। আমি এটা এমন পরিচালকদের অধীনেও করেছি যাদের প্রতি আমার আস্থা ছিল, আবার যাদের প্রতি আস্থা ছিল না তাদের অধীনেও করেছি। আমি এটা নির্বাহী কর্মকর্তাদের সাথে এবং বিভিন্ন প্রকল্পেও করেছি।

বহিঃসংযোগ

[সম্পাদনা]
উইকিপিডিয়ায় টেলিভিশন সম্পর্কিত একটি নিবন্ধ রয়েছে।
উইকিঅভিধানে টেলিভিশন শব্দটি খুঁজুন।
উইকিমিডিয়া কমন্সে টেলিভিশন সংক্রান্ত মিডিয়া রয়েছে।
'https://bn.wikiquote.org/w/index.php?title=টেলিভিশন&oldid=55171' থেকে আনীত