মারিয়ন জিমার ব্র্যাডলি

মারিয়ন এলিনর জিমার ব্র্যাডলি (৩ জুন ১৯৩০ – ২৫ সেপ্টেম্বর ১৯৯৯) একজন মার্কিন ফ্যান্টাসি ঔপন্যাসিক ছিলেন, যিনি 'দ্য মিস্টস অফ অ্যাভালন' এবং 'ডার্কওভার' সিরিজের জন্য পরিচিত; তার লেখায় প্রায়ই নারীবাদী দৃষ্টিভঙ্গি ফুটে উঠত।

উক্তি

• কল্পবিজ্ঞান আমাদের অন্বেষণ করতে উৎসাহিত করে... সেইসব ভালো-মন্দ ভবিষ্যৎকে, যা মানুষের মন কল্পনা করতে পারে।
  • প্যাটি পেরেট রচিত দ্য ফেসেস অফ সায়েন্স ফিকশন (১৯৮৪)-এ উদ্ধৃত

• হরর জেনার – যাকে আমি এভাবে সংজ্ঞায়িত করি যে, “একদম কোনো কারণ ছাড়াই চমৎকার সব মানুষের সাথে একদম ভয়ানক সব ঘটনা ঘটা।”
  • মারিয়ন জিমার ব্র্যাডলি সম্পাদিত সোর্ড অ্যান্ড সোরসেরেস ৭ (১৯৯০)-এর ভূমিকা থেকে, পৃষ্ঠা ২৭

• যে গল্পের কোনো নীতিশিক্ষা নেই তা লেখার সার্থকতা নেই; যে গল্পের কোনো কাহিনী (প্লট) নেই তা পড়ার সার্থকতা নেই। আর মানুষ যদি আপনার গল্প বোঝার আগেই আপনার মূল বক্তব্য ধরে ফেলে, তবে আপনার উচিত লেখার বদলে মঞ্চে দাঁড়িয়ে ভাষণ দেওয়া।
  • মারিয়ন জিমার ব্র্যাডলি সম্পাদিত সোর্ড অ্যান্ড সোরসেরেস ৭ (১৯৯০)-এর ভূমিকা থেকে, পৃষ্ঠা ১৮৩

• প্রায়ই লেখার ক্ষেত্রে, একটি শুদ্ধ ইংরেজি বাক্য লেখার মৌলিক দক্ষতা থাকলেই চলে—যা আজকাল কলেজ গ্রাজুয়েটদের মধ্যেও নিশ্চিতভাবে পাওয়া যায় না—আসল যা প্রয়োজন তা হলো সংকল্প।
  • মারিয়ন জিমার ব্র্যাডলি সম্পাদিত সোর্ড অ্যান্ড সোরসেরেস ৭ (১৯৯০)-এর ভূমিকা থেকে, পৃষ্ঠা ১৯৯

• আমার সন্দেহ হয় যে গানই বোধহয় একমাত্র পেশা যা লেখালেখির চেয়েও কঠিন, যেখানে জীবন ধারণ করা দুষ্কর।
  • মারিয়ন জিমার ব্র্যাডলি সম্পাদিত সোর্ড অ্যান্ড সোরসেরেস ১০ (১৯৯৩)-এর ভূমিকা থেকে, পৃষ্ঠা ২৩৬

ছোটগল্প

• আমি দেখছি আপনার মধ্যে ‘বার্বারিয়ান’ বা বর্বর দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ রেডিওর কথা ধরুন। আমরা এটি জরুরি প্রয়োজনে ব্যবহার করি। কিন্তু বর্বররা এটি শুনত কোনো কাজ করা থেকে বিরত থাকার জন্য—আমি জানি, তাদের এমনকি ছবিসহ রেডিও (টেলিভিশন) ছিল, এবং তারা নিজেরা কাজ করার বদলে অন্য মানুষের কাজ করা দেখার জন্য বসে থাকত।
  • দ্য ক্লাইম্বিং ওয়েভ, ফ্যান্টাসি অ্যান্ড সায়েন্স ফিকশন-এ প্রকাশিত, ফেব্রুয়ারি ১৯৫৫, পৃষ্ঠা ৫১

দ্য ডোর থ্রু স্পেস (১৯৬১)

টেমপ্লেট:Gutenberg

• শুরুহীন পথের কোনো শেষ নেই।
  • অধ্যায় ৫

• আপনি যদি লোকচক্ষুর অন্তরালে থাকতে না পারেন, তবে এত বেশি নজরে আসুন যে কেউ যেন আপনাকে এড়িয়ে যেতে না পারে। আর সেটি নিজেই একটি চমৎকার আত্মগোপন। কতজন মানুষ নির্ভুলভাবে একটি রাস্তার দাঙ্গার বর্ণনা দিতে পারে?
  • অধ্যায় ৭

• আমাদের জগতটা পচে গেছে, কিন্তু আমার কোনো আত্মবিশ্বাস নেই যে নতুন জগতটা আরও ভালো হবে!
  • অধ্যায় ৯

ডার্কওভার ল্যান্ডফল (১৯৭২)

পৃষ্ঠা নম্বরগুলো ডাও বুকস প্রকাশিত পেপারব্যাক প্রথম সংস্করণ থেকে নেওয়া

• “মহাকাশ থেকে প্রাণের কোনো চিহ্ন পাওয়া যায়নি।”
  মোরে, আর্থ এক্সপিডিশনারির অফিসিয়াল প্রতিনিধি এবং ঔপনিবেশিকদের দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিটি শান্তভাবে বললেন, “আপনি কি প্রযুক্তিগত সভ্যতার চিহ্নের অভাবের কথা বলছেন না, অফিসার? মনে রাখবেন, মাত্র চার শতাব্দী আগেও পৃথিবী অভিমুখে আসা কোনো নক্ষত্রযান সেখানেও বুদ্ধিমান প্রাণীর কোনো চিহ্ন দেখতে পেত না।”
  • অধ্যায় ১ (পৃষ্ঠা ১৪)

• তিনি কঠোরভাবে বললেন, “আপনি কি আমাদের এই প্রচেষ্টা ত্যাগ করতে বলছেন—এবং আবার বর্বরতায় ফিরে যেতে বলছেন?”…
  “আমি তা আশা করি না, ক্যাপ্টেন। মানুষের মনই তাকে বর্বর করে তোলে, তার প্রযুক্তি নয়। আমাদের হয়তো উচ্চস্তরের প্রযুক্তি ছাড়াই চলতে হতে পারে, অন্তত কয়েক প্রজন্মের জন্য, কিন্তু তার মানে এই নয় যে আমরা এখানে নিজেদের এবং আমাদের সন্তানদের জন্য একটি সুন্দর ও সভ্য জগত গড়ে তুলতে পারব না। এমন সব সভ্যতা ছিল যা প্রায় প্রযুক্তি ছাড়াই শত শত বছর টিকে ছিল। মানুষের সংস্কৃতি কেবল তার প্রযুক্তিগত কাঠামোর ইতিহাস—এমন ধারণা আসলে প্রকৌশলীদের প্রচারণা, স্যার। সমাজবিজ্ঞান বা দর্শনে এর কোনো ভিত্তি নেই।”
  • অধ্যায় ৬ (পৃষ্ঠা ৭০)

• ক্ষমতার জন্য যে ষড়যন্ত্র করে, ক্ষমতা পাওয়াটাই তার প্রাপ্য!
  • অধ্যায় ৭ (পৃষ্ঠা ৭৫)

• বখাটে মেয়ে, সে ভাবল, সারা জীবন সে সবকিছু নিজের মতো করে পেয়েছে, আর এখন যখন নিজের সুবিধার বাইরে অন্য কিছু ভাবার ইঙ্গিত দেওয়া হচ্ছে, সে ঝামেলা শুরু করেছে! ছাইচাপা আগুন একটা!
  • অধ্যায় ১২ (পৃষ্ঠা ১১৫)

• সমস্যা হলো, গর্ভাবস্থা আর যৌনতাকে মিলিয়ে দেখার ‘অভ্যাস’ আমাদের সবার চলে গেছে, এ ব্যাপারে এখন আমাদের সবার দৃষ্টিভঙ্গি খুব বেশি সভ্য।
  • অধ্যায় ১২ (পৃষ্ঠা ১১৬)

• প্রত্যেক মানুষেরই তার সৃষ্টিকর্তা কোনো শক্তির মঙ্গলের ওপর বিশ্বাস রাখা প্রয়োজন, সে একে যে নামেই ডাকুক না কেন, এবং একটি ধর্মীয় বা নৈতিক কাঠামো থাকা দরকার। কিন্তু আমি মনে করি না যে আমাদের এমন কোনো জগত থেকে আসা সংস্কার বা পৌরোহিত্যের প্রয়োজন যা এখন কেবল একটি স্মৃতি, এবং যা আমাদের সন্তানদের কাছে স্মৃতি হিসেবেও থাকবে না। নৈতিকতা প্রয়োজন। শিল্প প্রয়োজন। সঙ্গীত, কারুশিল্প, জ্ঞান, মানবতা—সবই প্রয়োজন। কিন্তু এমন কোনো আচার নয় যা দ্রুত কুসংস্কারে রূপ নেবে। আর অবশ্যই এমন কোনো সামাজিক বিধি বা আচরণগত দৃষ্টিভঙ্গি নয় যার সাথে আমাদের বর্তমান সমাজের কোনো সম্পর্ক নেই।
  • অধ্যায় ১৩ (পৃষ্ঠা ১২৫-১২৬)

• এমন কোনো ব্যবস্থার মধ্যে অবশ্যই বড় কোনো সমস্যা আছে যেখানে আপনি ওভারকোটের মতো অপরাধবোধ গায়ে চাপাতে পারেন আবার খুলেও রাখতে পারেন।
  • অধ্যায় ১৩ (পৃষ্ঠা ১২৭)

• তুমি যা ‘জানো’ তা আঁকড়ে ধরে থাকো, কামিলা। এটুকু তুমি করতে পারো; একেই বলে বুদ্ধিবৃত্তিক সততা। যদি কোনো কিছু অসম্ভব হয়, তবে তা ‘অসম্ভবই’।
  • অধ্যায় ১৫ (পৃষ্ঠা ১৪৫)

• “প্রভু গো, ওটা কী উৎকট আওয়াজ!”
  “আমি ভুলেই গিয়েছিলাম যে তুমি স্কটিশ নও প্রিয়, তোমার কি ব্যাগপাইপ ভালো লাগে না?”
  • অধ্যায় ১৫ (পৃষ্ঠা ১৪৭)

দ্য মিস্টস অফ অ্যাভালন (১৯৮৩)

• “তুমি যে অজ্ঞ তা জানতে পারাটাই হলো প্রজ্ঞার শুরু,” ভিভিয়ান বললেন। “তারপর যখন তুমি শিখতে শুরু করবে, তখন তোমাকে সেই সব বিষয় ভুলে যাওয়ার কষ্ট করতে হবে না যেগুলো তুমি জানো বলে মনে করো।”
• সেটি ছিল শোকের এক দীর্ঘ সময় এবং এমন সময়ও ছিল যখন আমি ভাবতাম আমি কি সারা জীবন শোক করব এবং কখনোই কি এর থেকে মুক্তি পাব না; কিন্তু অবশেষে আমি কান্না ছাড়াই মনে করতে পারলাম, এবং প্রেমের দিনগুলোকে হৃদয়ের গভীর থেকে আসা অশ্রুর মতো অন্তহীন দুঃখ ছাড়াই স্মরণ করতে পারলাম। হারানো প্রেমের স্মৃতির মতো এবং এটি যে চিরতরে চলে গেছে তা জানার মতো কোনো দুঃখ নেই; এমনকি স্বপ্নেও আমি তার মুখ আর কখনো দেখিনি, যদিও আমি তা খুব করে চেয়েছিলাম, তবে শেষ পর্যন্ত আমি বুঝতে পারলাম এটিই হয়তো ভালো, নতুবা আমি আমার বাকি জীবনটা স্বপ্ন দেখেই কাটিয়ে দিতাম... তবে শেষ পর্যন্ত এমন একটি দিন এল যখন আমি ফিরে তাকাতে পারলাম এবং বুঝতে পারলাম শোক করার সময় শেষ হয়েছে। (মোরগেইন)
• ল্যান্সলেট বললেন, “এবং আমাকে অবশ্যই বিশ্বাস করতে হবে যে মানুষের সঠিকটি জানার ক্ষমতা আছে, ভালো এবং মন্দের মধ্যে বেছে নেওয়ার ক্ষমতা আছে এবং এটা জানার ক্ষমতা আছে যে তার পছন্দ একটি পরিবর্তন আনতে পেরেছে...”
• তোমার জন্য আমার ভালোবাসা হলো একটি প্রার্থনা, সে ভাবল। ভালোবাসাই আমার জানা একমাত্র প্রার্থনা। তার মনে হলো সে তাকে এই মুহূর্তের চেয়ে বেশি আর কখনোই ভালোবাসেনি, যখন সে মঠের দরজা বন্ধ হওয়ার চূড়ান্ত শব্দ শুনল এবং চারপাশের দেয়াল তাকে বন্দী করে ফেলল। (গুয়েনউইফার)

শাররা’স এক্সাইল (১৯৮১)

• "কেবল মানুষই হাসে, কেবল মানুষই নাচে, কেবল মানুষই কাঁদে" - ডার্কওভারের প্রবাদ, লিউ অলটন কর্তৃক উদ্ধৃত

মারিয়ন জিমার ব্র্যাডলি সম্পর্কে উক্তি

• আমার মনে আছে আমি এরিক ফ্রাঙ্ক রাসেল এবং জে. টি. ম্যাকিনটোশের মতো মানুষের ওপর নির্ভর করতাম একটি ভালো ও স্বাচ্ছন্দ্যপূর্ণ পড়ার জন্য, যারা আমাকে গল্প শোনাত। তারা আমাকে এমন কিছু বলছে কি না যা আমি জানতাম না বা ভাবিনি বা অন্য কোথাও পড়িনি—তা ছিল অন্য বিষয়। পরে আমি মারিয়ন জিমার ব্র্যাডলির সব ডার্কওভার বই পড়েছি।
  • ১৯৮৮ সালে কনভারসেশনস উইথ অক্টাভিয়া বাটলার-এ দেওয়া সাক্ষাৎকার